Eisenstein Vs Hitchcock

Eisenstein vs Hitchcock: los métodos de montaje y el plano secuencia.

Es indudable el valor del aporte de Eisenstein en sus concepciones de los métodos de montaje y por tanto es interesante analizar las aplicaciones y/o limitaciones posteriores que pudo tener esta visión teórica del cine. Desde que empecé a estudiar sus postulados, me pregunté con cuanta rigurosidad los cineastas posteriores aEisenstein y los de hoy en día tendrían en cuenta esas teorías en sus trabajos. Por esta razón, en este ensayo quiero analizar las relaciones o diferencias que encuentro en un fragmento de la película Psycho y en la técnica de plano secuencia utilizada en Rope de Alfred Hitchcock con respecto a los métodos de montaje planteados por el cineasta ruso. Además de su innegable importancia, vale lapena comparar el trabajo de Hitchcock (1899-1980) con las teorías de Eisenstein (1898-1948) ya que son personajes contemporáneos y esto me llamó mucho la atención al advertirlo. He escogido la escena del asesinato en la ducha de Psycho pues en mi opinión presenta varios elementos relacionados con la teoría de Eisenstein. En cuanto a Rope, gracias a la técnica de realización de esta película me puedoplantear el interrogante de cómo se definiría el plano secuencia en los métodos de montaje de Eisenstein y por tanto es muy interesante.
Para comenzar me parece conveniente recordar la definición de Eisenstein de montaje cinematográfico. Según su texto El principio cinematográfico y el ideograma, el montaje es una “combinación de tomas representativas provistas de un significado único puestas encontextos y series intelectuales”; si lo intentamos decir de otro modo: un sistema que aporta significados resultantes de la mezcla de unidades visuales. Dentro de los límites de este concepto analizaré a continuación la secuencia mencionada de Psycho y la técnica del plano secuencia en Rope.
La famosa escena del asesinato de una mujer en la ducha, Marion Crane interpretada por Janet Leigh enPsycho (1960), podría entenderse según los métodos de montaje de Eisenstein como un montaje métrico, rítmico y tonal al mismo tiempo por varias razones. En primer lugar, la secuencia está construida por un gran número de pequeños cortos – 78 planos en 45 segundos según el mismo Hitchcock – más o menos de la misma extensión que se suceden uno a otro a gran velocidad dotando a la secuencia deintensidad y transmitiendo la rapidez característica de los sucesos trágicos. Podemos ver en esta composición el método métrico. Por otra parte, en el contenido de cada plano el movimiento rápido y violento de las acciones – la mano con el cuchillo que apuñala una y otra vez a la mujer, la mujer que se sacude de un lado a otro, la caída y el vapor del agua caliente – establece un ritmo agresivo eimpactante. En tercer lugar, debemos considerar el efecto de terror producido por el contraste de los elementos que componen la situación y que se relacionan con los movimientos emotivos del fragmento. En efecto, el personaje se prepara para tomar una ducha antes de ir a dormir luego de haber recorrido un largo camino huyendo; es su primer momento de tranquilidad y reposo, en la seguridad de suhabitación, allí donde nadie irrumpe y somos protagonistas de nuestra intimidad; y es justamente allí donde esa seguridad única y aparentemente infranqueable es apuñalada por la mano de un psicópata; este contraste, entre la seguridad de un lugar privado y el peligro inminente, es intensificado por la presencia relajante del agua de la ducha que al final de la secuencia se mezcla con la sangre de lavíctima y desaparece describiendo círculos en torno a un desagüe; el horror también es representado por la ausencia de la luz sobre una figura anónima de la que apenas se distingue su silueta dejando su rostro en la oscuridad. Todos estos elementos crean el tono de terror que compone la atmosfera de la escena. Además, el cine sonoro le permitió a Hitchcock rematar el poder de esta composición con...