ejemplos de critica de arte

CRÍTICAS DE ARTE - AGOSTO 2013
Una traición de la luz en la Exposición Antológica de Hernán Miranda 1979-2013
por Daniel Reyes León
Exposición Antológica Hernán Miranda 1979-2013. Cortesía Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago.

No me gustaría ver al MNBA como una especie de Casa Piedra, arrendado al mejor postor y relegando la importancia cultural bajo el argumento de lo económico, yme entristece ver a artistas que merecen el reconocimiento de una muestra revisoría terminen trabajando en modo estajanovista.
Si volvemos a lo básico de las artes visuales, nos encontraremos con que hay determinados elementos que se hacen indispensables para poder siquiera concebir la idea de arte. Más aun, si vemos que el arte contemporáneo, lo que aborda, son problemas de lo contemporáneotratados desde el arte, podremos percatarnos de la eterna lista de sutilezas que configuran la artillería de los artistas, y con la cual tejen la actual trama de la cultura, ya sea visual, política, institucional o incluso, personal.
Sin embargo, la luz, como material y como metáfora de lo visible, pero intocable, es algo que permanece y trasciende, tanto a lo que nos propone el arte contemporáneocomo a lo que la historia del arte y la revisión de sus clásicos nos ha brindado. Cuestionar el fenómeno de la luz, la significación de la proyección y las consecuencias de la instantaneidad y la velocidad en las actuales propuestas de la visualidad, tiene por escenario un cruce de disciplinas, una lectura que ha recolectado argumentos desde las interfaces, las obras de arte o los relatosaudiovisuales.
Este cruce crea un terreno fronterizo que abarca desde las cloacas de la alta cultura hasta las ruinas de lo popular, saturando las antiguas metáforas iluministas por el pragmatismo de lo efímero. En toda obra de arte hay un lugar clave para la luz, ya sea como efecto, como generador de formas, ya sea como medio que posibilita el acto de ver, ya sea por su fijación mediante los diversosaparatos de registro fotográfico.
Bueno, pues esa luz, tan dúctil y fructífera en las reflexiones del arte en el siglo XX, ha sido el gran personaje de la muestra antológica de Hernán Miranda en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago, muestra que se inauguró el 9 de abril del 2013 y que cerró sus puertas el 23 de junio del mismo año. Si bien, la obra y trayectoria del actual director delMuseo de Arte Contemporáneo de Valdivia están muy por sobre la muestra montada en la sala Matta del MNBA, el descontrol curatorial y la notoria mala gestión museal desvían –literalmente– el foco de atención hacia la iluminación. ¿Cómo es posible que una muestra de pinturas y objetos pueda ser mermada por una iluminación deficiente? ¿Cómo es posible que la puesta en escena de las pinturas de Mirandatenga como enemigo principal aquello que debiese facilitar la mirada hacia las obras, no solo de los espectadores, sino que del mismo artista? Cuadros que permanecían en la penumbra; superficies de color plano que –debido a la iluminación– se convertían en pasajes; sombras duras que competían, desde el suelo, con las gráficas que caracterizan la obra de Hernán Miranda; muros atiborrados y una líneade piezas tridimensionales que parecían postes de iluminación de alguna ciudad tipo Las Vegas.
La obra de Hernán Miranda, quién merece una real retrospectiva, tanto por su trayectoria como por su influencia en un medio pictórico que ha sufrido los embates de una contemporaneidad que no pinta, se ve teatralizada. Llevada al extremo por una función ilusoria que apuñala los imaginarios del artista,así como por una floja curatoría que –desde la penumbra– disocia la obra de su contenido, las raíces del problema no radican en la pintura de Miranda, ni en sus cajas de pintura tridimensional, ni en las diferentes etapas que su trayectoria ha enmarcado –como sí podríamos decir de la exposición de Víctor Mahana que se inauguró posteriormente en el mismo MNBA–. Se trata de algo arraigado y ya...