El Cine Minimalista

Cine Minimalista
En el Leedor.com
Ante la superabundancia de imágenes, el cine del postmodernismo reacciona con una corriente de minimalismo... también en Argentina. |
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NADIE, NADA, NUNCA
TRES PALABRAS ACERCA DEL MINIMALISMO

Por Abel Posadas

En algún momento de los años 70 –difícil recordar cuándo- leímos el libro de Paul Schrader sobre Ozu, Bresson yDreyer. Había sido publicado en 1972 por la University of California Press y teníamos curiosidad por enterarnos acerca de las puestas en escena de Bresson y Dreyer –a Ozu aún no lo conocíamos-. Retrocediendo algo más, a fines de los 60, habíamos observado ciertos dibujos en las historietas de MAD, los que se ubicaban en la vida cotidiana de los suburbios para nosotros elegantes de las ciudadesnorteamericanas. No entendíamos en aquel entonces de qué manera relacionar el despojamiento de Bresson o Dreyer con las imágenes que proponía la revista norteamericana. No había en ellos ningún sentido de la trascendencia, tal como quería Schrader, sino una muy estilizada concepción de la realidad en la que, por supuesto, no faltaba el sentido del humor. Pero tanto en el caso de los realizadotesmencionados como también en las historietas, se buscaba un destinatario a través de la producción de significados.

Estábamos muy lejos de imaginar que hacia 1985, cuando se estrenara Stranger than paradise de Jim Jarmusch nos íbamos a encontrar con una relación no buscada entre aquel material y esa película. Por otra parte los cuentos de Raymond Carver y de Sandra Cisneros –entre varios- que habíamosubicado en antologías, nos hablaban de la vida cotidiana a través de un diálogo que se distinguía por la falta de estridencia. Aparentemente, nada ocurría ni en Carver ni en Cisneros. Cuando se lee EL PADRE –Carver- o ROSAS DE LINÓLEO –Cisneros- existe una especie de deslumbramiento ante el lenguaje, una alegría casi adolescente ante lo conseguido por ambos con recursos habitualmente despreciadospor los Grandes Escritores.

Luego supimos que el término minimalismo había sido utilizado por vez primera en el número correspondiente a Octubre de 1965 de la revista ART IN AMERICA y quien lo había introducido se llamaba Barbara Rose. La dama en cuestión se refería a la pintura y a la escultura y adjudicaba este movimiento de importancia internacional exclusivamente a los artistasnorteamericanos. Al parecer, se trataba del primer intento de rechazo hacia la catarsis emocional del Neo-Expresionismo. Un breve texto de Sandra Cisneros puede introducirnos en el tema. Se trata del ya citado ROSAS DE LINÓLEO.

“Sally se casó como imaginábamos que lo haría, joven y no preparada pero igualmente lo hizo. Encontró a un vendedor de golosinas en una feria del colegio y se casó con él en otroEstado donde era legal hacerlo antes de haber concluido el octavo grado. Ahora tiene un marido y una casa, fundas para la almohada y platos. Dice que está enamorada pero creo que lo hizo para escapar.
Sally dice que le gusta estar casada porque ahora puede comprar lo que quiere cuando su marido le da dinero. Es feliz, salvo cuando su marido se enoja. Una vez rompió él la puerta de una patada,aunque la mayoría de las veces está bien. Excepto que no la deja hablar por teléfono. Tampoco le permite mirar hacia afuera por la ventana. Y no le gustan los amigos que ella tiene; por lo tanto nadie se atreve a visitarla al menos que él esté trabajando.
Ella permanece sentada en su casa porque tiene miedo de salir sin su permiso. Mira todas las cosas que poseen: las toallas y la tostadora, el relojdespertador y las servilletas. Le gusta en especial mirar las paredes, observar qué limpios están los rincones y las rosas de linóleo en el piso, con el cielorraso tan suave como lo fuera la torta de bodas” (Nos hacemos responsables de la traducción).

Cuando se lee el texto –cualquiera que haya escrito ficción lo sabe- se intuye un trabajo de orfebre, algo bastante duro que es la corrección...