El Cine Slash. Cine De Conciencia.

Justificación
La razón por la cual hablo sobre este tema en este trabajo, como menciono en la introducción es tratar encontrar y mostrar el lado positivo del slash.
Es un género de lo más interesante, aunque tal vez los recursos que emplea son exagerados o extremos aun así considero que puede ser utilizado o visto también desde un punto de vista más artístico, tal vez sea la palabra que definala forma en que se debe analizar este tipo de películas.
Aparte de ser un tanto profundo y si se cree también oscuro el tema puede ser rico, interesante ya que podemos ampliar nuestro conocimiento artístico.
Objetivo General
Exponer un punto en el cual se apoye al slash como un tipo de expresión cinematográfica que tiene algo positivo que podemos tomar como enseñanza.
Objetivo Especifico
Másque nada poner en claro esa posible moraleja y hacer que el publico haga una crítica a partir de este punto, con esto me refiero que primero así como se ha satanizado el género y se le ha puesto como un cine para enfermos, dejar en claro que el slash también nos puede aportar algo bueno y no solo sangre y gore como muchos críticos lo han dicho.
Pregunta Detonadora
¿Podría un cine acusado porsus características misóginas, enfermizas y hasta “responsables” de crímenes, tener algún mensaje positivo oculto para la audiencia?

Cuadro Metodológico.
Antecedentes.
Psycho y Peeping Tom
Los años sesenta supusieron una revolución en el género de terror, inaugurada por Psicosis (Psycho, Alfred Hitchcock, 1960) y El fotógrafo del pánico (Peeping Tom, Michael Powell, 1960), títulos queahondaban en las psiques trastornadas de sendos asesinos.
Los dos realizadores británicos mostraron un horror que formaba parte de la vida cotidiana: cualquier ciudadano gris podía esconder en su interior a un frío psicópata. Asimismo, el tratamiento voyeurístico de los crímenes y las connotaciones misóginas de los mismos (derivadas de traumas infantiles y/o complejos edípicos) marcaron época en lo querespecta al cine de psychokillers.
El giallo italiano
Otra fuente de inspiración fundamental del slasher fue el giallo. Su nombre ("amarillo") proviene del color de las cubiertas de una colección de novelas pulp publicadas por la editorial Mondadori.
Este cine se caracterizó por otorgar mucho más interés a la estética que al desarrollo de los guiones. Las tramas, policiacas o terroríficas,servían de excusa para presentar al espectador una sucesión de imágenes sangrientas con valor "artístico".
El giallo explotó el morbo del binomio violencia-sexo; las pantallas se inundaron de asesinos misteriosos que ejecutaban a bellas féminas que, entre grito y grito, exhibían sus voluptuosas anatomías.
Algunos directores importantes fueron:
* Mario Bava: La muchacha que sabía demasiado (Laragazza che sapeva troppo, 1963), Seis mujeres para el asesino (Sei donne per l'assassino, 1964), Bahía de sangre (Reazione a catena, 1971).
* Dario Argento: El pájaro de las plumas de cristal (L'uccello dalle piume di cristallo, 1970), Rojo oscuro (Profondo Rosso, 1975), Tenebre (Tenebrae, 1982).
Slasher Temprano
La canadiense Navidades negras (Black Christmas, Bob Clark, 1974) ya aportaba granparte de los elementos de cualquier slasher: un psicópata anónimo atemoriza a un grupo de chicas de una residencia de estudiantes, eliminándolas, de una en una, de formas imaginativas. Una fecha señalada (Navidades) marca el inicio de los crímenes.
La matanza de Texas (The Texas Chainsaw Massacre, Tobe Hooper, 1974) se inspiraba en la serie de terribles asesinatos cometidos por un granjerollamado Ed Gein, que había servido de base para la famosa novela de Robert Bloch (adaptada por Hitchcock en Psicosis).
La película de Hooper extraía la atmósfera de terror de la granja de Gein, repleta de restos de cadáveres y en la que se habían usado huesos y piel humanos como parte del mobiliario y la decoración pero, en vez de un psicópata solitario, presentaba una familia entera.
Este filme y...