el doble

FACULTAT DE CIENCIES DE LA COMUNICACIÓ
DEPARTAMENT DE COMUNICACIÓ AUDIO-VISUAL I
PUBLICITAT
UNIVERSITAT AUTONOMA DE BARCELONA

EL TEMA DEL DOBLE EN EL CINE, COMO
MANIFESTACION DEL IMAGINARIO
AUDIOVISUAL EN EL SUJETO MODERNO

TESIS DOCTORAL

STELLA MARIS POGGIAN

BARCELONA, 2002

INDICE
PRIMERA PARTE

7

EN BUSCA DEL PARAÍSO PERDIDO

7

1.1. INTRODUCCION
1.2. FORMULACIONDEL PROBLEMA
1.3. METODOLOGIA DEL TRABAJO
1.4. MARCO TEORICO

11
15
17
21

1.4.1. FUENTES EN LA PSICOLOGIA
1.4.1.1. NOSOTROS EN EL ESPEJO
1.4.1.2. El INDIVIDUO Y SUS DOBLES
1.4.1.2. APROXIMACION AL CONCEPTO DE SOMBRA EN JUNG Y RANK

1.4.2. FUENTES PICTORICAS Y FOTOGRAFICAS
1.4.2.1. El AUTORRETRATO
1.4.2.2. “El SUEÑO DE LA RAZON PRODUCE MONSTRUOS”
1.4.2.3. LA FOTOGRAFIA
1.4.2.4.EL RETRATO FOTOGRAFICO

1.4.3. FUENTES LITERARIAS
1.4.3.1 EL BESO INMORTAL
1.4.3.2. “El EXTRAÑO CASO DEL DOCTOR JEKYLL Y MR. HYDE”
1.4.3.4. OTROS REFERENTES: DE HOFFMAN A BORGES
1.4.3.5. OTRA VEZ, LOS ESPEJOS

1.4.4.FUENTES CULTURALES Y FILOSOFICAS
1.4.4.1.LA MIRADA ALTERNATIVA DE ROMAN GUBERN
1.4.4.2. EL DOBLE DE FRANCO
1.4.4.3. LAS APARIENCIAS SIEMPRE ENGAÑAN
1.4.4.4.EDGAR MORIN, ELHOMBRE IMAGINARIO
1.4.4.5.EL TEMA DEL DOBLE EN LA FILOSOFIA

SEGUNDA PARTE

EL IMAGINARIO DEL SUJETO MODERNO
2.1. DEFINICIONES EN TORNO AL SUJETO MODERNO
2.1.1. EL CUERPO, LA CIUDAD Y LA REVOLUCION DE HARVEY
2.1.2. DE LA HIPOTESIS DEL LAGO A LA IMAGEN DIGITAL
2.1.2.1 ACERCA DE LOS MITOS ARCAICOS Y MODERNOS

2.2. TIPOLOGIAS EN TORNO AL TEMA DEL DOBLE
2.2.1. TIPOLOGIA A: DESDOBLAMIENTO2.2.1.1. “MARY REILLY” O HYDE ENAMORADO

24
29
31
35

39
40
43
51
53

54
58
62
68
72

74
74
77
81
82
85

93

93
97
102
106
107

117
121
125

2.2.2.TIPOLOGIA B: DOPPELGÄNGER O DE LOS GEMELOS IDENTICOS129
2.2.2.1. “THE DARK MIRROR”
2.2.2.2. “LA UNIDAD EN LA DUALIDAD”

2.2.3. TIPOLOGIA C: ORLANDO O LA REENCARNACION
2.2.3.1. “FEDON”
2.2.3.2. “ORLANDO”2.2.4.TIPOLOGIA D: MITO DE ANFITRION O DISFRAZ
2.2.4.2. LOS AÑOS ’40 Y LOS CAMBIOS DE IDENTIDAD
2.2.4.3. UN REMAKE CURIOSO

131
135

138
140
143

145
148
152

2.2.5. TIPOLOGIA E: MIRADA ESTEREOSCOPICA

153

2.2.5.1. EL CINE EN LA POSGUERRA O LA POSGUERRA EN EL CINE
2.2.5.2. LAS FUENTES DE LA MEMORIA
2.2.5.3 “TIEMPO DE SILENCIO”
2.2.5.4. VOLVER A LOS ’40
2.2.5.5. LA VISIÓNESTEREOSCÓPICA
2.2.5.6 LA FIGURA FEMENINA EN “RAZA” Y SUS DOBLES EN ARANDA
2.2.5.7. TIEMPO PARA HABLAR
2.2.5.8 “SI TE DICEN QUE CAÍ”

2.3. LA CUESTION DEL OTRO

183

2.3.1. LA OTREDAD EN LA HISTORIA
2.3.2. ALTERIDAD E IDENTIDAD
2.3.3. LA FORMULACIÓN EN EL CINE SIGLOS DESPUÉS

185
190
192

2.3.3.1. “LA MUJER PANTERA”
2.3.3.2. LAS HERIDAS DEL ALMA
2.3.3.3. “ELLOS”
2.3.3.4 EL OTRO COMOFANTASMA
2.3.3.5. SEPIA
2.3.3.6. “LA OTRA”

198
201
203
208
210
214

TERCERA PARTE

221

LUCES Y SOMBRAS
3.1. EL TEMA DEL
CINEMATOGRAFIA

154
156
160
162
166
168
173
175

221
DOBLE

COMO

RECURRENTE

3.1.1. CARACTERISTICAS FRECUENTES
3.1.1.1. “SOMBRAS NADA MÁS”
3.1.1.2. ESPACIOS ESPECULARES: EL OTRO EN EL CRISTAL
3.1.1.3. “TU IMAGEN EN LA PARED”

3.2.CUATRO FILMES CLAVES DEL MOTIVO
3.2.1. “VERTIGO”, DE ALFRED HITCHCOCK
3.2.1.1. LA CIUDAD MODERNA
3.2.1.2. ACROFOBIA
3.2.1.3. NECROFILIA
3.2.1.4. LAS MUJERES DE VÉRTIGO
3.2.1.5. CARLOTTA VALDES: EL FANTASMA ROMÁNTICO
3.2.1.6. MADELEINE
3.2.1.7. TRAZOS PICTÓRICOS
3.2.1.8. DE ENTRE LOS MUERTOS

3.2.2. “PERSONA”, DE INGMAR BERGMAN
3.2.2.1. EL BOSQUE
3.2.2.2. EL SENDERO ENCANTADO
3.2.2.3. LASFRUTAS SILVESTRES
3.2.2.4. LA FIGURA FEMENINA COMO CLAVE Y SIGNIFICACIÓN
3.2.2.5. “EL SILENCIO”
3.2.2.6. DOS PERSONAS
3.2.2.7. “CARA A CARA”
3.2.2.8. “FANNY Y ALEXANDER”, CON LAS MEJORES INTENCIONES
3.2.2.9. EL SER EN EL BOSQUE
3.2.2.10. ELISABETH
3.2.2.11. ALMA
3.2.2.12. ELISABETH-ALMA
3.2.2.12. LA ESCENA-ESPEJO

EN

LA
225
225
226
229
233

237
238
241
246
250
254
261...