El informalismo pictórico en barcelona

Antes de tratar en concreto el tema del informalismo pictórico en el ámbito barcelonBs [l]conviene plantear cuestiones más generales, con objeto de aclarar en lo posible una serie de aspectos interesantes referentes a la poética de lo informal.
lnformalismo es un término complejo, un tanto ambiguo, empleado, con gran frecuencia en la segunda mitad del siglo XX, para designar elcarácter de ciertas obras, en la mayoría de los casos, de aspectos y contenidos muy diver- sos. Así pues, conviene antes de mencionar las posibles características del in- formalismo y de aludir a las tendencias que lo configuran establecer, de modo muy claro, en qué consiste la poética de lo informal. Puede hablarse, como apunta Umberto Eco, de una poética de lo informal como típica de lo contem-poráneo, entrañando dicha aseveración una generalización. .Lo informal*, como categoría crítica, se convierte en una calificación de una tendencia general de
la cultura de un período, de modo que comprenden, al mismo tiempo, figuras como Wols o Bryen, los tachistes, propiamente dichos, los maestros de la action painting, I'art brut, I'art autre, etc. Así la categoría de lo informal entrabajo la definición más amplia de poética de la obra abierta. [21. Para Eco existen dos tipos de apertura, esencialmente distintos: de un lado, la apertura que él denomina de primer grado, de otro, la apertura de segundo grado. Con respecto a la primera puede afirmarse que cualquier obra de arte es abierta. en el sentido de que puede tener diversas lecturas que dependerán de las distintas metodologíasque se empleen para analizarla. Sin embargo, el carácter de la obra permanecerá inmutable, tal y como lo previó su autor. En cambio, existen otro tipo de obras abiertas. en un sentido mucho más amplio y pro- fundo. En ellas el artista entrega al intérprete las piezas de una obra que, en realidad, no se halla concluida; el resultado será que cada intérprete elaborará
su propiaconcepción de la obra, que, en la mayoría de casos, diferirá de la
[l) Este artlculo es una síntesls muy concentrada de la Tesis Doctoral de Lourdes Cirlot sobre La pintura Informal en Barcelona /1951-1970). compuesta por. dos volúmenes de texto (735 págs.) y tres de ilustraciones y catdlogos (In6dltal que fue leída en 1980 en el Departamento de Historia del Arte de la Universidad deBarcelona.
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121 UMBERTO ECO: Obra abierta, ed. Ariel, Barcelona, 1979. pág. 193.,
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interpretación de quienes le rodean. Se trata, pues, de evitar la univocidad de un solo sentido de la obra, de manera que se imponga la multiplicidad de sig- nificados [3].
.Informal quiere decir negación de las formas clásicas de direcciónunívoca, no abandono de la forma como condición base de la comunicación.~E~l ejemplo de lo Informal, como de toda obra abierta, nos llevará, pues, no a decretar la muerte de la forma, sino a una noción más articulada del concepto de forma,
la forma como campo de posibilidades [4]. Es importante asumir, ya desde un principio, la ideología no negativa -como pudiera parecer- delinforma- lismo. El hecho de que el término informalismo se halle compuesto del prefijo «in»y del vocablo .forma» no implica, en modo alguno, la negación absoluta de esta última, sino, tan sólo, la negación del valor tradicionalmente otorgado a la forma. Quizás ahí deba encontrarse la fuente del error de Dorfles cuando afirma que «informal significa precisamente lo contrario a toda forma, opuestoa toda voluntad formativa, rebeldía frente a toda estructura preconcebida y ra- cional~[S]. Más adelante dice: .Por eso podemos limitar la etiqueta de informal s61o a esas formas de abstractismo en las que no sólo falte toda voluntad y tentativa de figuración. sino también toda voluntad sígnica y semántica. [6]. Si bien la primera premisa de tal afirmación es correcta, por lo que respecta...