El Museo como espectáculo Arquitectonico

CUADERNO CENTRAL 35

El museo como espectáculo arquitectónico
Antonio Lajusticia

TEXTO

Josep Maria Montaner

Catedrático de arquitectura

q La resolución arquitectónica de un museo resulta cada vez más compleja, ya que en ella confluyen diferentes fenómenos: la fuerte representatividad
del edificio, el alojamiento y presentación de la colección, la inserción en la
trama urbana y unprograma funcional cada vez más diversificado. Esta
complejidad aún es mayor en los museos de arte contemporáneo en los que
los contenidos y los criterios para su presentación son más conflictivos y
mutantes. En cualquier caso, el contenedor arquitectónico es la primera
pieza hermenéutica del museo; su misión primordial, además de resolver el
programa funcional, debe ser expresar elcontenido del museo como colección y como edificio cultural y público.
Dentro de la gran diversidad de ejemplos que continuamente se renuevan
en la arquitectura de los museos, se pueden detectar una serie de posiciones
más dominantes si atendemos a las diferentes maneras en las que se pueden
articular las formas arquitectónicas para resolver esta creciente complejidad
del museo contemporáneo.
Enprimer lugar destaca el museo entendido como organismo singular. Es el
camino iniciado por Frank Lloyd Wright en su Museo Guggenheim de
Nueva York (1943-1959), y que se ha ido desarrollando especialmente en las
obras de Frank Gehry, muchas de ellas inspiradas en los experimentos del
artista de origen centroeuropeo Frederick Kiesler. La obra más emblemática de esta posición es el Museo Guggenheimen Bilbao (1992-1997), un
espacio onírico y encadenado que ya se había experimentado en los montajes de exposiciones de Frank Gehry en el County Museum of Art de Los
Angeles durante los años setenta, que tuvo su ensayo general en el Museo
Vitra a Weil am Rhein (1987-1989). Próximamente tendrá continuidad en
el proyecto de la nueva sede del Guggenheim en el East River de Nueva York,constituido por una inmensa nube suspendida (inspirado en The Endless
House de Kiesler) y por un rascacielos deconstruido.

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NÚMERO 55 ABRIL-JUNIO 2001 B.MM

36 CUADERNO CENTRAL

La Fundació Miró, de Josep Lluís Sert,
ejemplo de edificio concebido como
contenedor funcional, y el Museo Guggenheim
de Bilbao, de Frank Gehry, obra emblemática
de la posición que entiende el museo como
unorganismo singular.
A.H.C.B.-Archivo Fotográfico / R. Feliu

En este apartado de edificios extraordinarios también se podría
incluir el Centro de Arte Contemporáneo en Tourcoing, Francia
(1992-1997), de Bernard Tschumi, una estructura aérea que se sitúa
sobre una construcción industrial preexistente y que recurre a las formas inquietantes del surrealismo, especialmente en el espacio intersticialque queda sobre la antigua cubierta y bajo la nueva.
En definitiva, se trata de casos en los que la arquitectura del museo se
convierte en escultura y va dirigida a un público que espera un objeto singular surgido del mundo de los seres vivos o del subconsciente.
Por tanto, los contenedores en sí mismos se convierten en espectáculo arquitectónico.
En cambio, la ciudad de Barcelona no ha optadopor este tipo de
museo espectáculo y ha preferido, generalmente, que sus museos se
insertasen de forma cuidada en la trama urbana existente.

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Sygma / Jacques Pavlovsky

el Centro Pompidou en París (1972-1977) de Renzo Piano y Richard
Rogers. La primera caja electrónica propuesta fue el Centro de Arte y
Tecnología de Karlsruhe (1989), de Rem Koolhaas, que, aunque al
final no serealizó, seguro que un plazo breve lo veremos construido.
Todos estos ejemplos demuestran la confianza en el hecho de que un
contenedor de planta libre, un fuerte soporte tecnológico y la máxima
plurifuncionalidad son la mejor respuesta al carácter mutante y complejo del museo.
EL “MUSEO MUSEO”

Tras la eclosión, en las décadas de los sesenta y setenta, de la crítica
tipológica, en el mundo de...