EL PRERRENACIMIENTO

EL PRERRENACIMIENTO (S. XV)
1.1 CONTEXTO HISTÓRICO

La organización social (estamental) se ve amenazada por la burguesía.
Crisis religiosa.
Antropocentrismo (hombre centro del universo)
Los reinado de Juan II y Enrique IV→ mala economía y problemas con judíos y conversos; con los Reyes Católicos mejora la situación.
Enorme desarrollo de la literatura popular y culta, con una amplia estima
Épocade transición (entre la E. Media y el Renacimiento)

1.2 LA LENGUA LITERARIA
Primera Gramática de Nebrija (1492). Rasgos:
Aumenta el léxico. Cultismos, galicismos e italianismos
Frases más largas y complejas.
Incrementan los adjetivos, muchos anteriores al nombre (Bella mujer / Adj + N)

1.3 TEMAS LITERARIOS
El amor: Se denomina amor cortés, el amante-poeta se convierte en vasallo de la dama, ellaes esquiva y cruel. El poeta se resigna, suspira y ama en silencio.
La muerte: Fue importante porque:
En la E. Media, es cercana a la población por la guerras y epidemias (peste)
Difusión en el arte (vidrieras de iglesias, grabados…)
El tema de la muerte se representa en:
Uso frecuente del Ubi sunt? (Jorge Manrique en las Coplas)
Suele representarse el cuerpo humano como cadáver corrupto yfétido.
Las danzas macabras presentan a la muerte como un caballero galopando sobre despojos humanos o un esqueleto con arco y flechas, en carro y con guadaña/hoz. Insiste en el poder igualatorio de la muerte.
La fortuna: Entendido como destino caprichoso del mundo. No se puede ir contra su voluntad.
La fama: El humano perdura en el tiempo y sobrevive a la muerte en la memoria de los vivos. Paraello hay que mantener un comportamiento ejemplar.
La sátira política y social: Denuncia la cobardía militar y la vida relajada del clero…
LA LÍRICA TRADICIONAL (se transmite de forma oral)
2.1 TEMAS
Canciones de tema amoroso: Mujer se queja a un confidente por la ausencia del amado o mujer casada contra su voluntad, malmaridada.
Plantos o endechas: Canciones fúnebres.
Mayas: Canciones al mes demayo, cuando florece la primavera y el amor.
Albas o alboradas: Despedida de amantes para no ser descubiertos, a veces es su hora de encuentro.
Canciones de trabajo y de fiesta: Para sobrellevar las tareas de cada día.
Canciones burlescas: Distracción para pasar un rato alegre.
2.2 RASGOS FORMALES
Uso abundante de recursos de repetición (paralelismos, anáforas) y función expresiva, y empleo deimágenes simbólicas de la naturaleza.
LA LÍRICA CULTA
Surge la poesía palaciega o cortesana inspirada en el amor cortés con estas reglas:
El poeta-amante se dedica por completo a la dama, llamado vasallaje de amor.
Amada de clase superior, por tanto, inalcanzable.
Dama no corresponde al amante.
El nombre de la mujer se oculta.
El mayor dolor del amante es no ver a su dama.
Amor irrenunciable pues si esverdadero nunca termina, solo acaba con la muerte.
3.1 LOS CANCIONEROS
Recogen la poesía culta y tradicional; son colecciones de poemas, normalmente de varios autores. Los más importantes: el Cancionero de Baena y el de Estúñiga.
3.2 MARQUÉS DE SANTILLANA
Nace en Carrión de los Condes (Palencia). Su familia era una de la más influyente política. Reunió una biblioteca y escribió prosa y verso.Introduce el soneto. Obras:
Obras de influencia italiana: Pretendía seguir a Dante (Infierno de enamorados)←Dante
Obras didáctico morales: El Diálogo de Bías contra Fortuna→ temas: poder de la fortuna y desprecio de bienes terrenales.
Origen trovadoresco: Serranillas (son diez). Las serranas son jóvenes hermosas, estilizadas e agudo ingenio.
3.3 JUAN DE MENA
Su obra en verso se divide en:
Poesíacortesana: composiciones breves y de versos cortos.
Poesía italianizante: El laberinto de Fortuna o Las trescientas→ El poeta es transportado al palacio de la Fortuna, por el carro de la diosa Belona. Guiado por la Providencia (acciones de la diosa); contempla la máquina mundana con tres ruedas: dos quietas (pasado y futuro) y otra en movimiento (presente).
3.4 JORGE MANRIQUE (hombre de armas y...