El teatro bufon

Los Bufos Habaneros llegaron a Puerto Rico en 1879, pero ya para 1873 se representaron
en la isla obras bufas del cubano F. Fernández? De manera que el contacto con esta forma de
teatro burlesca ydesacralizadora había comenzado casi inmediatamente de que ésta se apoderara
de la esceha cubana en 1868. Cuando los Bufos Habaneros estuvieron en Puerto Rico
representaron obras bufaspuertorriqueñas, en particular Amor o lo Pompadour y Flor de uno
noche, ambas de Rafael E. Escalona. Inclusive actores y actrices puertorriqueños se incorporaron
a la compañía cubana, destacándose AgustinaRodríguez, Europa Dueño y con realce especial
Isabel Velazco. y hasta es probable que la reina del bufo cubano, Elvira Meireles, sea familia de
Eduardo Meireles, el autor cubano que estremeció la escenapuertorriqueña con su obra Lo
entrego de mondo o Fin de siglo. Resulta innegable la importancia del bufo cubano para el teatro
puertorriqueño. Rine Leal argumenta al respecto:
El hecho de que el bufocubano prendiese en Puerto Rico demuestra, más que infiuencias pasajeras,
que el género respondía a la descomposición colonial y sólo crecía con lozanía en las últimas posesiones
españolas deAmérica.8
Este género se injerta de manera decisiva en el teatro puertorriqueño a través de las obras de
Rafael E. Escalona Yo en menor grado, de Eleuterio Derkes, y crea un ambiente propicio para lasobras de los artesanos Manuel Alonso Pizarra y Arturo Más M iranda, además de tener concomitancia
en su variante campesina con el teatro de Méndez Quiñones, como ya hemos discutido.
56
Rafael E.Escalona tomó del bufo cubano la variante catedrática para desarrollar sus obras.
Tanto en Amor o lo Pompadour ( I 879) como en Flor de uno noche (1 88 1) los personajes negros
son caricaturizados porel lenguaje «catedrático» que usan. La burla surge del afán de estos
personajes de imitar el lenguaje de los blancos, en lo que ha sido denominado como un salto
clasista típicamente colonial.9...