El Teatro Después De La Caída Del Muro De Berlín

El teatro después de la caída del muro de Berlín


Tenemos que preguntarnos si el mundo cambió, y específicamente si el arte y en particular el teatro cambiaron desde la caída del Muro de Berlín, y si esos cambios, de existir, han modificado el trabajo teatral desde que tuvieron lugar. Sin dudas la caída del Muro fue un terremoto sordo del cual empezamos a ver hoy las consecuencias. Unterremoto que se preparaba desde hacía tiempo y que no estaba destinado solamente a cambiar la geopolítica europea y la política mundial, sino también el equilibrio que mantenía un orden de cosas inevitablemente reflejado en el arte. El teatro, como sucede desde sus comienzos en el origen de la sociedad humana, adelantó los hechos y "representó" la decadencia y disgregación de nuestra sociedaddesde mucho antes de que ésta tomara conciencia de su estado.



La atomización del texto, el cambio de la relación dramaturgo-director-actor-público, se gestaron y estallaron antes de que otras bombas hicieran eclosión en el mundo occidental, y Heiner Müller, el dramaturgo alemán a caballo de las dos Alemanias y de los dos períodos artístico-políticos más relevantes de nuestra Historiacontemporánea, es el representante más notorio e iluminado de este fenómeno. La obra de Müller echa las bases para una nueva postura del teatro en la sociedad, una postura que finalmente desplazó -y de manera definitiva- la actitud decimonónica mantenida aún no sólo por la mayor parte del público teatral del Occidente, sino también por la mayor parte de los hacedores del teatro. Y el cambiofundamental reside en la conciencia de que todo lenguaje teatral existente hasta el momento estaba perimido, de que toda forma de "representación" era obsoleta, y de que se había producido un quiebre maravillosamente irremediable entre la construcción de un texto dramático y la construcción escénica.


Cuando cayó el Muro se pasó de vivir en un mundo aparentemente bicolor a vivir en un mundoaparentemente monocromático. Desapareció el mundo en el cual al individuo estaba prohibido decir lo que pensaba, dejando lugar a una sociedad en la cual los individuos están obligados a pensar lo que se dice. Sin enemigos visibles, la sociedad capitalista se engulló a sí misma y empezó a realizar su ansiado sueño de uniformar el planeta. El teatro, enfermo de naturalismo y "realidad", ya había mostradolas pústulas de esa descomposición orgánica y había regresado con Jerzy Grotowski al trabajo del cuerpo y a la difícil desnudez de un escenario vacío, renunciando a la tecnología y transformando el texto dentro del mismo cuerpo del actor. Los resultados, como dije, se vieron antes de que el mundo tomara conciencia de la avalancha de los cambios. A diferencia de los sistemas políticos, el teatronunca pudo echar a nadie la culpa de su mediocridad, y por eso cuando estos sistemas políticos colapsaron, dejando a la luz la nada de sus entrañas, el teatro estalló dramáticamente renovado, visceralmente nuevo, apocalípticamente renacido. Una voz puede bastar para romper el silencio de todo un desierto. De este modo, un breve texto de Müller alcanza para poner una definitiva lápida sobre lasformas obsoletas del teatro pasado y abrir la puerta a un nuevo tipo de arte dramático. El teatro del siglo XXI debe y deberá mucho al "blank verse" shakespereano reutilizado magistralmente por Müller, porque más allá de una forma escrita, el "verso vacío" es la paradoja de una sociedad en la cual subsisten sólo las formas, cajas desocupadas en las cuales vagamos a la búsqueda de contenidos extraviadoso desaparecidos hace mucho tiempo.
El arte dramático post-Muro de Berlín replantea y reordena la relación entre los tres elementos basilares del teatro: el autor, el actor y el público, puntas de un tridente que entretejerá el nuevo espectáculo, un espectáculo que retorna a sus raíces en lo más primitivo y lo más arquetípico de la sociedad humana, y que rechaza de plano todas las...