Ensayo crítico sobre R

Sobre Operacin Masacre de Rodolfo Walsh Karen Saban Todos los aos ocurre lo mismo. Recopilacin de cuentos, recopilacin de poemas, recopilacin de cualquier cosa. Lo nico que falta es que los cronistas policiales recopilen todas las historias de crmenes que han escrito durante un ao y los publique en un volumen que, de juro, interesara ms al pblico que las lucubraciones de los escritores que no sonni fros ni calientes Roberto Arlt, Por qu no se vende el libro argentino, Nuevas aguafuertes Toda narracin que se propone avanzar por sobre lo ficticio para transformarse en documento histrico encuentra que prescindir de la ficcin es imposible y en definitiva ineficaz, ya que sta es la nica forma adecuada y persuasiva de relatar un pasado y de dar testimonio de un presente. Adems, todo documentoque se precie de su fidelidad histrica no es ms que el resultado de la elaboracin textual de ciertos elementos fcticos y, por eso, es siempre una ficcin verbal. Cuando los fragmentos de historia son sometidos a una seleccin lo cual implica suprimir ciertos elementos, jerarquizar otros, y proceder a travs de caracterizaciones, motivos y estrategias descriptivas, se los configura desde un punto devista. Esto implica que dichas formas no son intrnsecas a los fenmenos, sino que son producto de una operacin discursiva que codifica los hechos histricos en una estructura argumental y, por tanto, ficticia. Hayden White observa que la distincin clsica entre ficcin e historia, en la cual la ficcin es concebida como la representacin de lo imaginable y la historia como la representacin de loreal, debe dar lugar al reconocimiento de que slo es posible conocer la realidad por contraste o por semejanza con lo imaginable, ya que la narracin no refleja las cosas, sino que como la metfora apela al recuerdo de imgenes asociadas con las cosas que indica. Sustentndose en la filosofa lingstica de Peirce, el autor de Metahistory propone que una narracin histrica no es tanto la reproduccin delregistro de los hechos, como un complejo de smbolos que nos da direcciones para encontrar un cono de la estructura de los mismos es decir, una forma que indica representaciones de qu son los hechos histricos. Rodolfo Walsh parte como escritor en busca de esa forma que permita contar la experiencia y dar cuenta del acontecimiento, y la encuentra en el relato documental. El escritor configuraestticamente los retazos de realidad y los testimonios, y construye con esas materias los documentos, que consiguen ms que reflejar la realidad, presentar y denunciar los hechos reales. En el trayecto de esta construccin, Walsh hace de la literatura un uso poltico, que lo convierte simultneamente en crtico de su trabajo y en historiador de su presente. El escritor en su prctica se transforma en autor de unapotica, es decir, de una reflexin programtica e inmediata sobre su quehacer artstico y poltico. Afn a la tensin entre ficcin y realidad, entre labor artstica y el compromiso poltico que experimentan las vanguardias, Walsh se dirige hacia los inciertos lmites entre arte y vida, y parece cruzar la lbil frontera al concretar la aspiracin surrealista de pratiquer la posie. En la prctica de laliteratura en el doble sentido (ejercicio de escritura de la que resulta una potica y sta al servicio de una actividad poltica consecuente), all se cruza el escritor con la sociedad, all hace residir Walsh toda su capacidad de intervenir en las representaciones histricas de una poca. El primer libro de Rodolfo Walsh, Variaciones en Rojo (1953), consta de tres cuentos policiales en los que el autordespliega su habilidad en la invencin de un argumento y su talento en el manejo de las convenciones literarias (de un gnero muy transitado que aqu slo se consolida) Este es sin embargo en Walsh un gnero de los comienzos con el policial tan slo se inicia en la narracin e investigacin del crimen. El ingenio, la especulacin y el ejercicio de la inteligencia, que en estos cuentos estn puestos al...