ensayos

El GÉNERO ENSAYO, LOS GÉNEROS ENSAYÍSTICOS Y EL
SISTEMA DE GÉNEROS
Pedro Aullón de Haro

La triple distinción categorial enunciada es concatenadamente imprescindible en
la medida en que los dos primeros elementos son condición para la existencia del
último, y éste es condición al fin, cuando menos metateórica, de los dos anteriores. Esto,
que podrá parecer obvio a quien no esté al tanto dela historia del problema que aquí se
convoca, entiendo que es el modo en un primer momento más directo y efectivo de
afrontar el caso. Me propongo en esta disertación dar respuesta precisa de la
problemática relativa a los conceptos, y en un plano general a la realidad morfológica
que éstos asumen, de “género ensayo”, “géneros ensayísticos” y el, necesariamente
incluyente de los anteriores,“sistema de géneros”, subsanando así una carencia a todas
luces injustificable aunque paradójicamente estable más allá de ciertas componendas
habilitadas. Mi exposición no va a ser, según me parece que con preferencia lo exige la
ocasión, ni dominantemente polémica ni dominantemente especulativa, sino de
constructiva síntesis técnica y, por otra parte, sin excesos de erudición ni
metodológicos.Espero que de esta forma sea posible transmitir con eficiencia mi
argumento, y, en un tiempo de debate o diálogo final, quepa puntualizar o matizar
aquello que los asistentes consideren de mayor pertinencia.
Es un hecho que la ciencia literaria no ha sabido o no ha querido afrontar este
asunto del ensayo y sus repercusiones, quizás por sobrevenido abrumadoramente en
tiempos tanto dedesagregación poetológica como de degradación de la historiografía
literaria. Si las cuestiones de género habitualmente se han desenvuelto con lentitud y
pérdida de la intensa inmediatez teórica, el caso del ensayo en nada desmiente esto. Ello
a pesar de que, aun tardíamente, el siglo XX alcanzó a producir con Theodor Adorno la
gran poética del género, mediante el que considero uno de los textosmayores del
pensamiento contemporáneo, tanto en sentido poetológico como general, lo cual no ha
sido reconocido, y por otra parte pese al antecedente del joven Lukács. Pero estos
autores no actuaron como críticos o teóricos de la literatura sino casi restringidamente
como filósofos. Intentaré dar resolución a ese vacío que permanece en sus escritos1.
1

Tengo muy en cuenta para esta exposiciónmis trabajos teóricos previos, sobre todo: Teoría
del Ensayo (Madrid, Verbum, 1992; en lo fundamental es una Lección impartida con ese mismo
título en 1989), “El Ensayo y Adorno” (en V. Jarque, ed., Modelos de Crítica: la Escuela de
Frankfurt, Madrid-Alicante, Verbum-Universidad, 1997, pp. 169-180), “Las categorizaciones
estético-literarias de dimensión: género/sistema de géneros y génerosbreves/géneros extensos”
(en Analecta Malacitana, XXVII, 1, 2004, pp. 7-31), así como por otra parte los previos
materiales de investigación histórica imprescindibles para poder haber efectuado la reflexión
señalada, materiales que siguiendo las circunstancias he ido dando a imprenta según se me ha
solicitado y tomando como objeto la historia literaria española, cuyo ejemplo es más que
suficientepara el estudio al caso: El ensayo en los siglos XIX y XX (Madrid, Playor, 1984, pero
es dos años anterior), Los géneros ensayísticos en el siglo XVIII (Madrid, Taurus, 1987), Los
géneros ensayísticos en el siglo XIX (Madrid, Taurus, 1987) y el inacabado Los géneros

La serie de textos preferentemente, y ya en tradición secular desde Michel de
Montaigne y Francis Bacon, denominada, concierta aproximación categorial, ensayo, al
igual que la extensa gama de su entorno genérico, que he designado géneros
ensayísticos, así como la necesaria relación posible de ambas series con el sistema de
géneros, constituye sin duda y por principio una determinación problemática. Ello por
cuanto el ensayo no ha disfrutado históricamente de una efectiva definición genérica y,
de manera...