ernest toch
Páginas: 42 (10331 palabras)
Publicado: 20 de octubre de 2014
LA MELODíA
ERNSTTOCH
,
LAMELODIA
UHJVERMIM
Dtl QM
CEHTMOI! ltft''4i-2t
F~ha:~'31/ol Nro.
Fncullao /f~Gt>•
\s musicales, pero
mostrando a través de todas las transformaciones las
• leyes inmutables' que gobiernan toda evoludón, ya
que todo combio y toda renovación no son sino expresiones distintas de una verdad eterna.
Riemann, Bussler, Jadassohn, Leichtentritt yotros
autores han tocado más o menos el problema de la
constitución de la melodía, concediéndole un modesto
lugar en los tratados generales de la teoría de las formas
fnusical~s. ~fas el propio Riema nn se lamenta en su
Diccionario dt la Música de la falta de una teoría sistemática de la melodía. En la obra no ha mucho aparecida de Ernst Kurth (Grundlagen des linearen Kontrapunlds, ed. Max ·¡lesse), el erudito musicólogo de Berna
ocupase de una manera extraordinariamente sugestiva
de los fenómenos sonoros lineales, pero encierra sus
investigaciones en un reducido marco, ya que las dedica
principalmente a un estudio critico del estilo de la ohra
de Bach.
La presente ohra no puede tampoco, como es natural, colmar esta laguna, ni lo intenta. Pero tal vez pueda
tener un valor prácticocomo ensayo encaminado a
allegar materiales para dicho estudio y de esta suerte
t•char las baM's para investigaciones más cabales sobre
la materia : tal es el propósito de estas notas.
Ernst Toeh
ÍNDICE
Pá¡s
l.
n.
Introducción
o
•
•
•
•
o
o
o
o
'
•
•
•
•
•
o
o
o
o
o
o
o
o
o
•
lS
Concepto de lamelodía ............... .
22
lll. La recta ......... . ...... . ......... · ·
26
La línea ondulada ....... . ... . .. . .... .
44
V. Elasticidad melódica y rítmica .......... .
79
VJ. La melodla a la luz de las influencias armónicas
94
VII. Notas extrañas a la armonia como elementos
melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . ... · · · ·
122
IV.
vm.
Aglomeracionese interrupciones. Puntos de
apoyo melódicos . . . . . . . .
. ..... .
156
rx.
Del ritmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
174
J
Introducción
...
•
"t ; '; r- 1- •
'
•
..
1
Nuestros órganos sensorios pueden dividirse en dos
grupos que ofrecen cierto paralelismo en lo que respecta
a las funciones que realizan. El primer grupo. formadopor los órganos sensorios superiores, comprende la vistu
y el oido ; el segundo, el de los órganos inferiores, comprende el olfato, el gusto y el tacto. La intensidad.
racilidad y rapidez de reacción puede alcanzar, claro
eslá, un alto grado de perlecdón también en los órganos
inferiores, ya sea debido a una «sensibilidad ll general
muy desarrollada del organismo, ya sea por medio de
unaeducación especial. La sensibilidad táctil del ciego.
por ejemplo, o el sentid o del oliato y del gusto del
quimico, ofrecerán un desarrollo y una delicadeza d~
reacción especiales. Pero las sensaciones que estos liCnlidos nos proporcionan tienen un carácter indiferenciado en cuanto a su esencia ; las variaciones sólo nfetLan a la clase de sensaciones, a su intensidad. a la naturaleza de lossentimientos placenteros o dl'sagradables
que despiertan en nosotros, mas no a sus cualidadE'~
esenciales.
EJ caso es otro en Jos sentidos corporales superiores.
Lo que • vemos •· representa una triple sensación.
Tenemos en primer lugar la forma más elemental Jt<
la impresión visual: la línea; decimos la más elemental
por ser la rx presión dt' llna eitensió n unirl imrnsiona l.
UNIVERSIDAD DECALDAS
D 1 D 1 1 f'\ 1" C:
r' 1\
17
ERNST TOCH
LA MELODIA
Las extensiones de más de una dimensión se revelan
Todos recordamos haber oido innumerables veces
este silbido de la locomotora :
16
a la vista bajo"la forma de impresiones de lo superficial
y de lo corpóreo.
Contrastando con la simple impresión lineal, la
vista sólo percibe en un principio lo superficial y...
ERNSTTOCH
,
LAMELODIA
UHJVERMIM
Dtl QM
CEHTMOI! ltft''4i-2t
F~ha:~'31/ol Nro.
Fncullao /f~Gt>•
\s musicales, pero
mostrando a través de todas las transformaciones las
• leyes inmutables' que gobiernan toda evoludón, ya
que todo combio y toda renovación no son sino expresiones distintas de una verdad eterna.
Riemann, Bussler, Jadassohn, Leichtentritt yotros
autores han tocado más o menos el problema de la
constitución de la melodía, concediéndole un modesto
lugar en los tratados generales de la teoría de las formas
fnusical~s. ~fas el propio Riema nn se lamenta en su
Diccionario dt la Música de la falta de una teoría sistemática de la melodía. En la obra no ha mucho aparecida de Ernst Kurth (Grundlagen des linearen Kontrapunlds, ed. Max ·¡lesse), el erudito musicólogo de Berna
ocupase de una manera extraordinariamente sugestiva
de los fenómenos sonoros lineales, pero encierra sus
investigaciones en un reducido marco, ya que las dedica
principalmente a un estudio critico del estilo de la ohra
de Bach.
La presente ohra no puede tampoco, como es natural, colmar esta laguna, ni lo intenta. Pero tal vez pueda
tener un valor prácticocomo ensayo encaminado a
allegar materiales para dicho estudio y de esta suerte
t•char las baM's para investigaciones más cabales sobre
la materia : tal es el propósito de estas notas.
Ernst Toeh
ÍNDICE
Pá¡s
l.
n.
Introducción
o
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lS
Concepto de lamelodía ............... .
22
lll. La recta ......... . ...... . ......... · ·
26
La línea ondulada ....... . ... . .. . .... .
44
V. Elasticidad melódica y rítmica .......... .
79
VJ. La melodla a la luz de las influencias armónicas
94
VII. Notas extrañas a la armonia como elementos
melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . ... · · · ·
122
IV.
vm.
Aglomeracionese interrupciones. Puntos de
apoyo melódicos . . . . . . . .
. ..... .
156
rx.
Del ritmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
174
J
Introducción
...
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"t ; '; r- 1- •
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1
Nuestros órganos sensorios pueden dividirse en dos
grupos que ofrecen cierto paralelismo en lo que respecta
a las funciones que realizan. El primer grupo. formadopor los órganos sensorios superiores, comprende la vistu
y el oido ; el segundo, el de los órganos inferiores, comprende el olfato, el gusto y el tacto. La intensidad.
racilidad y rapidez de reacción puede alcanzar, claro
eslá, un alto grado de perlecdón también en los órganos
inferiores, ya sea debido a una «sensibilidad ll general
muy desarrollada del organismo, ya sea por medio de
unaeducación especial. La sensibilidad táctil del ciego.
por ejemplo, o el sentid o del oliato y del gusto del
quimico, ofrecerán un desarrollo y una delicadeza d~
reacción especiales. Pero las sensaciones que estos liCnlidos nos proporcionan tienen un carácter indiferenciado en cuanto a su esencia ; las variaciones sólo nfetLan a la clase de sensaciones, a su intensidad. a la naturaleza de lossentimientos placenteros o dl'sagradables
que despiertan en nosotros, mas no a sus cualidadE'~
esenciales.
EJ caso es otro en Jos sentidos corporales superiores.
Lo que • vemos •· representa una triple sensación.
Tenemos en primer lugar la forma más elemental Jt<
la impresión visual: la línea; decimos la más elemental
por ser la rx presión dt' llna eitensió n unirl imrnsiona l.
UNIVERSIDAD DECALDAS
D 1 D 1 1 f'\ 1" C:
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17
ERNST TOCH
LA MELODIA
Las extensiones de más de una dimensión se revelan
Todos recordamos haber oido innumerables veces
este silbido de la locomotora :
16
a la vista bajo"la forma de impresiones de lo superficial
y de lo corpóreo.
Contrastando con la simple impresión lineal, la
vista sólo percibe en un principio lo superficial y...
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