Escudo

Clara Porset es quien introduce el concepto de diseño industrial en Latinoamérica.

El mobiliario de Porset tomaba referencias de un mobiliario rustico y artesanal, pero se desarrolla un mobiliario estandarizado, ya no se necesitaba un artesano para desarrollarlo, cualquier podía armar un mueble gracias al desarrollo maquinista.

“el objeto cotidiano en mexico”, Expo que fusionaba el diseñoindustrial con el diseño artesanal.
- no es menos bella una forma hecha a mano que una hecha a maquina.

*Lance Wyman, México 68.
Diseño la grafica y pictogramas de las olimpiadas del 68.
Este diseñador se baso en los factores cromáticos precolombinos para desarrollar los pictogramas.

*Peter Bherens es considerado como el 1er diseñador industrial maestro de Gropius, su desarrolloindustrial se cruza con el desarrollo artístico en la fabrica A&G.
Behrens junto a Otta Neurath en 1908 crean el concepto de identidad corporativa.
Proyecto-producción-venta-consumo

El estudio de la cultura material como problema/respuesta al objeto.
CULTURA MATERIAL.

Según Arnold J.Bauer: Forma en que se produce, como se usa y como se consumen estos bienes.

Vida o civilización material.Fernand Braupel: La vida material son los hombres y las cosas, las cosas y los hombres.

INDUSTRIALIZACIÓN
Inglaterra inicia un proceso industrial de manufacturación de la materia prima.
Sacaban materia prima – producían – comercializaban

*ADAM SMITH el mercado se regula solo
*Robert Owen.
Las maquinas son consideradas el albado de la condición de industrialización.
A principios de 1800 nose sabía como debía verse una maquina, por lo que adquirían valores decorativos que no se relacionaban con la función que cumplían, por lo que visualmente no era una concepción moderna.

El arte era considerada una técnica, las artes plásticas se definen como una técnica aplicada.

*WILLIAM MORRIS, el gran enemigo de el ARTS&CRAFTS era la maquina.
Llevar a toda la sociedad un objeto bienhecho.
MORRIS AND COMPANY
Mejorar o aumentar los bienes materiales para bajar los niveles de pobreza.
Modelo fracasa porque no es eficiente.

*HERMAN MUTHESRUS crea la Deutscher Werkland, imita el modelo ingles pero incorpora la maquina ya que para ellos el gran error de Inglaterra fue no haber incorporado la maquina.
“El diseño no deberá atentar en contra de la funcionalidad”

*todos losobjetos son posibles de interpretar ya que todos sus significados son parte de la cultura de este.
El objeto mas allá de cumplir con una trama funcional tiene implícito una serie de significados o sentido.
Este sentido va a consolidarse en Alemania con la apertura de la BAUHAUS, la cual funcionaba las artes aplicadas.

La malla de la Bauhaus era circular, el primer curso era dirigido por JohannesIten. Estos talleres iban en post de una enseñanza tradicional de las artes visuales.
Iten es expulsado y el taller lo asumía Lazlo Mohaly-Nagy quien con su gran influencia constructivista ruso se adopta un nuevo modelo educativo que estaba todo ligado a la producción mediante un lenguaje viable.
-Primero se adoptan los lenguajes morfológicos o formales y luego se le da un carácter simbólico.-Proyecto vivienda obrera encargado a Gropius, minimalización del lenguaje en el equipamiento de las viviendas, aquí en chile se ve reflejado con la creación de la:
*CORVI(corporación de vivienda) la cual propone desarrollar viviendas para obreros.
*INTEC(grupo de diseño industrial del instituto tecnologico)

*LENA LARSON: “Diferencia voluntaria de espacio”, refiere a la búsqueda de unsentido representativo en contraposición con el de utilidad.
“El espacio para recibir y no para vivir”

-Las personas tienden a querer surgir, tienden a tratar de diferenciarse.

-Adquiere el valor simbólico, comienza el sentido de modo se contrapone de cierta manera a la finalidad funcional presentada por la Bauhaus.
“todo objeto simboliza algo.”

STYLING
Definido por GIllo Dorfles como UNA...