esencia de la tecnica

LAS TRAMPAS DEL RELATO O LA FATALIDAD
COMO COARTADA EN CRÓNICA DE UNA MUERTE

ANUNCIADA1

Eduardo Mateo Gambarte
RESUMEN
En nuestro estudio nos hemos centrado en varios puntos: el narrador, las apariencias, los valores y contravalores de la sociedad, la fatalidad y en el personaje
misterioso que motivó la tragedia.

ABSTRACT
In our study we concentrated on various points: the narratorand the genre: the
appearance, the values and counter values of the society, the fatality and the
mysterious personality who caused the tragedy.
RÉSUMÉ
Dans cet article nous nous sommes consacrés à l’étude des aspects suivants : le
narrateur, l’apparence, les valeurs et les contre-valeurs de la société, la fatalité
et le personnage mystérieux qui provoque la tragédie.

“En el folio 416, desu
puño y letra y con tinta roja de
boticario, escribió una nota
marginal: Dadme un prejuicio y
moveré el mundo.”

I. COMPOSICIÓN Y NARRADOR
Un hecho clave en la percepción global del significado de la obra es que el
narrador, el autor mismo, fue testigo y participe de los hechos narrados, y
que pretende hacernos creer que su método es fundamentalmente el de un
periodista deinvestigación, que describe las acciones y los puntos de vista
de numerosos testigos y participantes. Con un perspectivismo múltiple y el
acarreo de unos cuantos datos fidedignos, el narrador da la impresión de

Todas las citas de la obra corresponden a la primera edición: Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte anunciada, Barcelona, Bruguera, 1981.

EDUARDO MATEO GAMBARTE

una escrupulosaobjetividad, que se acrecienta con el deseo manifiesto de
unos aparentemente exhaustivos esfuerzos por recrear y comprender aquellos hechos ocurridos en un pasado que, merced a todas estas técnicas, se
presenta en la imaginación del lector como más remoto de lo que es en
realidad: treinta años. Este asunto de romper la proximidad temporal con lo
ocurrido es importante, pues de esa manera se evitatener que responder a
preguntas insidiosas y justifica, estructuralmente, las lagunas inexploradas
de difícil justificación dada la cercanía de los hechos.
El narrador realiza este trabajo de cortar los hilos de unión con ese
pasado próximo recurriendo justamente a quien más le podría perjudicar, es
decir, a la memoria. De ahí que esa declaración de “tratando de recomponer
con tantasastillas dispersas el espejo roto de la memoria” (p. 14) nos desvía
la atención de lo fundamental más que nos aclara. El juego de los puntos de
vista es no menos importante en este entramado textual. El narrador sabe
todo lo que pasó en un momento u otro, y conoce las causas por las cuales
no se pudo evitar el crimen; por lo tanto es testigo e implicado en los
hechos que cuenta y, como veremos másadelante, “interesado”.
II. ESTRUCTURA
La estructura de la obra es circular, cerrada, como no podía ser de otra
manera en una obra donde se nos relata el ambiente cerrado y asfixiante de
un pueblo. Empieza con el anuncio de la muerte y acaba cayéndose muerto
de bruces en la cocina de su casa. La obra consta de cinco capítulos:
Capítulo 1.- Se describe a Santiago Nasar y se anuncia por primeravez
su muerte. Se produce la escena de la cocina con el destripamiento de
los conejos.
Capítulo 2.- Se describe a Bayardo San Román, futuro esposo de Ángela Vicario, la boda y la devolución de la esposa.
Capítulo 3.- Se habla de los hermanos Vicario y de su intención de cometer el crimen.
Capítulo 4.- Describe la autopsia que se le practica a Santiago Nasar.
Capítulo 5.- Vemos paso a pasolo que ocurre en el pueblo, lo que ocurre para que al final pueda cometerse el asesinato largamente
anunciado. Acaba el protagonista muriendo en la cocina con las vísceras fuera.

LAS TRAMPAS DEL RELATO O LA FATALIDAD COMO COARTADA EN CRÓNICA DE UNA MUERTE
ANUNCIADA

No sólo la estructura general de la obra es cerrada, también lo es la
de la mayoría de los capítulos. Acaba el primero con...