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2º AÑO

SUPERIOR



HISTORIA DEL BALLET

Tras una ruptura entre el gran músico Lully y Moliere, dejamos la “comedia-ballet” para entrar en la “ópera-ballet”.
Con la “Opera-ballet” Les Indes Galantes de Jean Philippe Rameau, creada en 1.735, revélese la importancia extremada de la creación de la Escuela de Danzas, porque el conjunto de los alumnos va a servir dematerial de fondo para el considerable desarrollo escénico de la obra.


JEAN PHILIPPE RAMEAU

La última gran ópera de Lully es de 1.686. Hay que esperar cerca de medio siglo hasta que un músico verdaderamente genial vuelva a aparecer en la escena francesa. Este músico cuya primera ópera se da en el 1.733, es un hombre ya de 50 años: Jean Philippe Rameau, teórico notable. Contrariamente aLully, Rameau no fue brillante ni precoz. Su arte era fruto de una honda meditación, de gran concentración de espíritu y se expresaba con una técnica rica y complicada.
Al principio tuvo enemigos pues la gente seguía apegada a Lully.
Pero surgió muy pronto una partida de ramistas en contra de las lullistas.
De su lucha el arte francés salió tonificado. Una ópera-ballet que Rameau compone en1.735 va a consagrarse. En Les Indes Galante, surge el exotismo en contra de los temas pastoriles.
En un ballet en tres partes, a las cuales se añadió más tarde otra, en vista de su éxito. La primera entrada ocurre en Turquía. La segunda entre los incas peruanos. La tercera es una fiesta de Persia y la cuarta presenta un drama de celos en la selva americana donde la protagonista es una joveninocente. La reputación de Rameu crece conforme van apareciendo sus obras maestras: Castor, EL Pollux, Les Festes D’Hebé y Dardanus.
A medida que pasa el tiempo, Rameau se da cuenta que la ópera-ballet comienza a no interesarle.
Se piensa que debe desembarazarse de tantos divertisements. La nueva época de ballet, ya cercana a nuestro criterio actual de este arte, esta llegando.MARIE SALLE

Bailarina francesa, discípula de la famosa Prevost, que en 1.727 debutó en la ópera de París en Les Caracteres De La Danse.
Se destacó inmediatamente por su expresión dramática y se convirtió en una rival de la Camargo. Ambos nombres opuestos uno al otro, llegaron a ser las banderas de dos tendencias y durante varios años no se habló sino de los saltos de Camargo y de laexpresividad de la Sallé.
Según Voltaire, esta última “expresa las pasiones”. Noverre también sentía tal afecto por el arte expresivo de Marie Sallé y parece ser que fue alumno suyo. En 1.730 abandonó la ópera y se traslado a Londres, conociendo a los autores ingleses y descubriendo que si arte era más natural que el de los artistas franceses e italianos. Así se robusteció su gusto por la expresión.En Londres estrenó un ballet compuesto por ella y titulado PIGMALION, al que siguió otro llamado Ariadna.
Reapareció nuevamente en la ópera de París en 1.735 con el acto de las flores de LES INDES GALANTES. Introdujo en esta obra el acto turco de la Europa Galante, compuesto por ella, retirándose de la ópera en 1.740.
La Sallé destronó la costumbre de bailar con máscara, suprimió lasmonumentales pelucas enharinadas e introdujo la naturalidad y sobriedad en la indumentaria.
















MARÍA ANA CUPPIS (LA CAMARGO)

Bailarina nacida en Bruselas (Bélgica) el 15 de Abril de 1.710. Debutó a los 16 años en la ópera de París. Poseedora de un magnífico salto, creó para su lucimiento los Entrechat que fueron y son hoy unos de los más brillantes y simpáticosmovimientos de la Danza Clásica.
Los ejecutó por primera vez en 1.730. Provocó un escándalo al acortar sus faldas unos cuantos centímetros y al adoptar el pantaloncito de precaución al objeto de poder ejecutar los pasos de su danza saltada con desenvoltura.
La gloria de la Camargo inundó el mundo de la danza y aún el de la sociedad en general, porque las damas querían ir calzadas a “la...