feos son todos
Páginas: 45 (11229 palabras)
Publicado: 9 de marzo de 2014
William S. Burroughs
Queer
Edición definitiva del 25.° aniversario
Introducción y notas de Oliver Harris
Traducción de Marcial Souto
EDITORIAL ANAGRAMA
BARCELONA
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17/12/12 16:38
Título de la edición original:
Queer
Viking Penguin
Nueva York, 1985
Diseño de la colección: Julio Vivas y Estudio A
Ilustración: Paco Igual, a partir de una foto del autorPrimera edición: febrero 2013
© De la traducción, Marcial Souto, 2013
© William S. Burroughs, 1985
© The William S. Burroughs Trust, 2010
© De la introducción y notas, Oliver Harris, 2010
©
EDITORIAL ANAGRAMA, S. A., 2013
Pedró de la Creu, 58
08034 Barcelona
ISBN: 978-84-339-7854-7
Depósito Legal: B. 31188-2012
Printed in Spain
Reinbook Imprès, sl, av. Barcelona, 260 - Polígon ElPla
08750 Molins de Rei
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AGRADECIMIENTOS
Me gustaría agradecer a James Grauerholz su experiencia académica y su generoso apoyo a este proyecto y los
últimos veinticinco años de amistad y colaboración. También
me gustaría dar las gracias a Erling Wold por compartir su
interpretación de Queer, a Keith Seward por sus comentarios
sobre la introducción, aPaul Slovak y al equipo de Penguin
y a Jeffrey Posternak de la Agencia Wylie.
Por su asistencia personal en la investigación de los
manuscritos, me gustaría dar las gracias a Isaac Gewirtz,
comisario de la Henry W. and Albert A. Berg Collection of
English and American Literature, Biblioteca Pública de
Nueva York; a Michael Ryan, Gerald Cloud y Jennifer Lee,
de la Rare Book and ManuscriptLibrary, Universidad de
Columbia; y a Polly Armstrong y Mattie Taormina, del De
partamento de Colecciones Especiales de la Biblioteca Green
en la Universidad de Stanford.
Expreso también mi gratitud al David Bruce Centre for
American Studies de la Universidad de Keele y a la British
Academy por apoyar económicamente mi investigación.
7
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INTRODUCCIÓN
«LA ATROZ CONCLUSIÓN»
La mañana en que Jack Kerouac llegó al número 210 de
la calle Orizaba, el primer sábado de mayo de 1952, las señoras* de la calle cocinaban tortillas y la radio tocaba música de Pérez Prado. El sonido de big-band del rey del mambo
cubano, últimamente apodado el Glenn Miller de México,
era irónicamente música ambiental suave para loque Kerouac encontró en el apartamento número 5, su viejo amigo
William Burroughs, que se le apareció esa mañana de mayo
«como un genio loco en habitaciones revueltas»: «Estaba
escribiendo. Tenía aspecto salvaje, pero sus ojos eran inocentes y azules y hermosos.»1 La doble mirada de Kerouac,
la contradictoria imagen de Burroughs como loco en medio
del caos pero también una figura desorprendente pureza,
coincide de manera precisa con la «doble exposición simultánea» de los autorretratos de Burroughs en la novela cuya
escritura interrumpió Kerouac: «La cara era decrépita y
aviesa y vieja», se nos dice de William Lee, y «los límpidos
ojos verdes eran soñadores e inocentes», mientras se sugiere
* Las palabras que aparecen en cursiva están en español en el
original. (N. del T.)9
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tanto la naturaleza paradójica de la novela como las circunstancias en las que la escribió.
Puesto que no hay libros «heterosexuales» en la obra de
William Burroughs –cualquiera de ellos podría llamarse
Queer–, su segunda novela es perversamente típica y se
ajusta al significado del título como sustantivo (homosexual,
usado de manera peyorativa o conorgullo), adjetivo (raro,
falso, dudoso) y verbo (frustrar, inquietar, desconcertar). Por
cierto, desde su escritura en 1952 hasta su publicación final
en 1985 y su reputación en los veinticinco años siguientes,
todo lo relacionado con Queer resulta desconcertante. Es
resueltamente personal, pero también ingeniosamente política, una narración de apariencia realista que se permite las
más...
Queer
Edición definitiva del 25.° aniversario
Introducción y notas de Oliver Harris
Traducción de Marcial Souto
EDITORIAL ANAGRAMA
BARCELONA
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Título de la edición original:
Queer
Viking Penguin
Nueva York, 1985
Diseño de la colección: Julio Vivas y Estudio A
Ilustración: Paco Igual, a partir de una foto del autorPrimera edición: febrero 2013
© De la traducción, Marcial Souto, 2013
© William S. Burroughs, 1985
© The William S. Burroughs Trust, 2010
© De la introducción y notas, Oliver Harris, 2010
©
EDITORIAL ANAGRAMA, S. A., 2013
Pedró de la Creu, 58
08034 Barcelona
ISBN: 978-84-339-7854-7
Depósito Legal: B. 31188-2012
Printed in Spain
Reinbook Imprès, sl, av. Barcelona, 260 - Polígon ElPla
08750 Molins de Rei
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AGRADECIMIENTOS
Me gustaría agradecer a James Grauerholz su experiencia académica y su generoso apoyo a este proyecto y los
últimos veinticinco años de amistad y colaboración. También
me gustaría dar las gracias a Erling Wold por compartir su
interpretación de Queer, a Keith Seward por sus comentarios
sobre la introducción, aPaul Slovak y al equipo de Penguin
y a Jeffrey Posternak de la Agencia Wylie.
Por su asistencia personal en la investigación de los
manuscritos, me gustaría dar las gracias a Isaac Gewirtz,
comisario de la Henry W. and Albert A. Berg Collection of
English and American Literature, Biblioteca Pública de
Nueva York; a Michael Ryan, Gerald Cloud y Jennifer Lee,
de la Rare Book and ManuscriptLibrary, Universidad de
Columbia; y a Polly Armstrong y Mattie Taormina, del De
partamento de Colecciones Especiales de la Biblioteca Green
en la Universidad de Stanford.
Expreso también mi gratitud al David Bruce Centre for
American Studies de la Universidad de Keele y a la British
Academy por apoyar económicamente mi investigación.
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INTRODUCCIÓN
«LA ATROZ CONCLUSIÓN»
La mañana en que Jack Kerouac llegó al número 210 de
la calle Orizaba, el primer sábado de mayo de 1952, las señoras* de la calle cocinaban tortillas y la radio tocaba música de Pérez Prado. El sonido de big-band del rey del mambo
cubano, últimamente apodado el Glenn Miller de México,
era irónicamente música ambiental suave para loque Kerouac encontró en el apartamento número 5, su viejo amigo
William Burroughs, que se le apareció esa mañana de mayo
«como un genio loco en habitaciones revueltas»: «Estaba
escribiendo. Tenía aspecto salvaje, pero sus ojos eran inocentes y azules y hermosos.»1 La doble mirada de Kerouac,
la contradictoria imagen de Burroughs como loco en medio
del caos pero también una figura desorprendente pureza,
coincide de manera precisa con la «doble exposición simultánea» de los autorretratos de Burroughs en la novela cuya
escritura interrumpió Kerouac: «La cara era decrépita y
aviesa y vieja», se nos dice de William Lee, y «los límpidos
ojos verdes eran soñadores e inocentes», mientras se sugiere
* Las palabras que aparecen en cursiva están en español en el
original. (N. del T.)9
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tanto la naturaleza paradójica de la novela como las circunstancias en las que la escribió.
Puesto que no hay libros «heterosexuales» en la obra de
William Burroughs –cualquiera de ellos podría llamarse
Queer–, su segunda novela es perversamente típica y se
ajusta al significado del título como sustantivo (homosexual,
usado de manera peyorativa o conorgullo), adjetivo (raro,
falso, dudoso) y verbo (frustrar, inquietar, desconcertar). Por
cierto, desde su escritura en 1952 hasta su publicación final
en 1985 y su reputación en los veinticinco años siguientes,
todo lo relacionado con Queer resulta desconcertante. Es
resueltamente personal, pero también ingeniosamente política, una narración de apariencia realista que se permite las
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