frankestein

siva, trata de despistar a sus compañeros de sala de prensa, que rápidamente se percatan
del truco, pues le recuerdan cómo les mintió el día de la matanza de San Valentín:
“De pillo a pillo, es eloficio”, replica Hildy, que en la versión original se convierte
en un más enfático “dog eat dog”. El reportero también se atribuye incluso haber escrito
el diario de Roxie Hart –en homenaje a laobra teatral Chicago (1926) de Maurine
Dallas Watkins–, una confesión que no puede considerarse extraña en la prensa
de la época, en especial en el Herald and Examiner. En los casos en los que estabaninvolucradas mujeres jóvenes y atractivas, Walter Howey insistía en que debían seguirse
tres directrices: primero, lograr la historia; segundo, encontrar una fotografía;
y tercero, ‘producir’ undiario (HEARST y CASSERLY, 1991: 202).
Como es obvio, el resto de los reporteros de la sala de prensa se incorpora con naturalidad
al modelo encarnado por Burns y Hildy, en especial en tres momentosde la
película. Al principio, mientras se informa sobre las últimas horas de Williams, en las
que se copian unos a otros las informaciones; a su regreso del tiroteo, del que cada uno
realiza unenfoque más pintoresco, y finalmente en la captura de Williams, en el que
la detención del condenado a muerte adquiere sensacionales y variados detalles según
quién realice la crónica telefónica.
En laPrimera plana de Wilder, la visión romántica de la profesión, el nostálgico
recuerdo a los tiempos que no han de volver, construye un retrato de los reporteros a
medio camino entre la realidad y laleyenda.
“Para Hecht y MacArthur, estos periodistas de cinismo inoxidable y audacia sin límites,
enamorados de la aventura cotidiana, capaces de jugarse el cuello por un buen titular,
ya habíancomenzado a dejar de existir cuando Primera Plana fue concebida y estrenada.
Las acotaciones de la obra presentan una visión casi elegíaca de estos supervivientes de una
edad dorada, representante...