funciones armonicas

C: FUNCIONES ARMÓNICAS
Marco Conceptual
       Serán motivo de estudio en el presente módulo las funciones armónicas que cumplen  los grados VI y III, II7, V omitido y VII en los modos mayor y menor en estado fundamental e inversiones.
Los principios de la tonalidad  fundamentan la organización de las alturas en la música de Occidente de los últimos cuatrocientos años. La nota tónica es eleje del sistema y las sucesiones de tríadas de acordes articulan su estructura (Cross, I.; West, R.; Howell, P.,1991). Las principales teorías armónicas organizan el campo tonal sobre la base de las tríadas de I, IV y V grados, cuyas alturas componentes completan la escala (Schoemberg, A., 1992/1974; Schenker, H., 1954/1990; Piston, W., 1941/1991).
La percepción y elaboración de las relacionestonales compromete al auditor en una serie de procesos mentales por medio de los cuales las relaciones entre los sonidos de la obra musical –desde una perspectiva psicológica- se representan en la mente de un modo jerárquico. Dicha jerarquía puede explicarse en términos de que la mente atribuye a los sonidos una importancia y una posición relativa dentro del sistema tonal, a partir de la adjudicaciónde una tónica (Krumhansl, C.L., 1990). Así también, en la audición de las alturas intervienen procesos de naturaleza psicoacústica que aluden a los aspectos sensorial y perceptivo de la audición (Terhardt, E., 1978; Parncutt, R. J. 1988).
Los modelos de la teoría musical sostienen que la jerarquía tonal otorga diferentes grados de importancia a las notas de la escala: es así como a cada uno delos grados se le asigna una función de acuerdo a su posición relativa en la escala. Desde el punto de vista psicológico, estas diferencias de función generan esquemas de tensión y distensión, en los que las notas poco importantes se presentan como más inestables y conducen a las notas más importantes, que son las que le otorgan estabilidad al sistema (Bigand, E., 1994). En el caso de la músicatonal, la tónica y la dominante son las notas pilares y la subdominante les sigue en  importancia. Estudios experimentales (Krumhanls, C.L.,1990) han confirmado esta presunción, tanto para las alturas de la escala como para las sucesiones de acordes ( Barucha, J.J.  & Krumhanls, C.L., 1983 en Krumhansl, C.L. 1990).
La controversia entre la primacía de la melodía –dimensión horizontal de laorganización del sonido- versus la de la armonía –dimensión vertical de la organización del sonido- es uno de los ejes de la discusión  de la teoría musical.
Según Piston los acordes derivan del movimiento de las voces y la mayor parte de la música tonal está concebida como una armonía a cuatro partes en la que, por lo general,  la línea de la soprano  se configura como la voz melódica. “La línea de lasoprano se oye instintivamente como una melodía” (Piston, W. 1991). Para este autor, la coherencia armónica y la coherencia melódica serían interdependientes.
Para el modelo psicoacústico, en la percepción del acorde, la saliencia de una de sus alturas componentes la dota de una predominancia que la configura como la fundamental del acorde. En estudios con pares de tríadas (Thompson, W. F. & Parncutt,R. J., 1997) se ha comprobado que la posición de los sonidos extremos de las tríadas y el movimiento del bajo tienen incidencia en el reconocimiento auditivo del grado de semejanza entre dos tríadas. Sin embargo, en una secuencia de más de dos acordes, enlazados a cuatro voces y en diferentes texturas, la marcha armónica y el enlace de las voces determina un tipo de audición diferente, pues lastrayectorias melódicas de las diferentes voces pueden configurarse como corrientes de eventos que se perciben de manera independiente (Martínez, I. , 1998).
El procedimiento de identificación auditiva y cifrado de una secuencia de funciones armónicas en tiempo real puede caracterizarse como una tarea de naturaleza compleja cuya resolución requiere: i) construir una representación interna a...