Genette Gerard Palimpsestos

PALIMPSESTOS
La literatura en segundo grado

TAURUS

PERSILES-195
SERIE TEORÍA Y CRÍTICA LITERARIA

La literatura en segundo grado

Traducción
de
CELIA FERNÁNDEZ PRIET o

taurus

Título original: Palimpsestes
© Editions du Senil, 1962
ISBN: 2-02-006116-3

°

Cubierta
de

ALe RT A/MARQUÍNEZ

© 1989,

S. A.
TAURUS
Juan Bravo, 38. 28006 MADRID
ISBN: 84-306-2195-4
Depósito legal: M. 16.101-1989PRINTED IN SPAIN
ALTEA, TAURUS, ALFAGUARA,

Todos los derechos reservados.
Esta publicación no puede ser reproducida, ni en todo ni en parte,
ni registrada en, o transmitida por, un sistema de recuperación
de información, en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico,
fotoquímico, electrónico, magnético, electroóptlco, por fotocopia,
o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito de laeditorial

1. Cinco tipos de transtextualidad; entre ellos, la hipertextualidad,
9.-11. Algunas precauciones, l7.-III. Parodia en Aristóteles, 20.IV. ¿Cuándo nace la parodia?, 23.-V. La parodia como figura,
26.-VI. Constitución de la vulgata, 30.-VII. Cuadro general de
las prácticas hipertextuales, 37.-V1II. Parodias breves, 45.-IX.
Juegos oulípicos, 55.-X. Un mot pour un autre, 64.-XI. 6.810.000litres d'eau par seconde, 70.-XII. .Travestimiento burlesco, 73.XIII. Travestimientos modernos, 83.-XIV. La imitación como figura, 90.-XV. No se puede imitar directamente un texto, 99.XVI. Difícil distinción de los regímenes en mimotexto, 104.-XVII.
Imitaciones satíricas, 108.-XVIII. Pastiches, l18.-XIX. Flaubert
por Proust, l25.-XX. Pastiches en variaciones, l46.-XXI. Autopastiche, 15l.-XXII.Pastiches ficticios, l56.-XXIII. Heroicocómico, l63.-XXIV. Parodia mixta, l75.-XXV. Antinovela, 182.XXVI. Play it again, Sam, 195.-XXVII. La Chasse spirituelle,
196.-XXVIII. Continuaciones, 201.-XXIX. Finales de Marianne,
finales de [acob, 205.-XXX. La Fin de Lamiel, 2ll.-XXXI. Continuaciones cíclicas, 2l6.-XXXII. La Eneida, Télémaque, 224.XXXIII. Andrómaca, pienso en ti, 226.-XXXIV. Continuacionesinfieles, 237.-XXXV. Continuaciones asesinas, 242.-XXXVI. Le
Chevalier inexistant, 247.-XXXVII. Suplemento, 249.-XXXVIII.
Prolongación, epílogo, Carlota en Weimar, 253.-XXXIX. Reactivación genérica, 258.-XL. Transposición, 262.-XLI. Traducción,
264.-XLII. Versificación, 270.-XLIII. Prosificación, 27 l.-XLIV.
Transmetrización, 282.-XLV. Transestilización, 285.-XLVI. Trans-

* Las indicaciones queaparecen aquí tras los números de los capítulos no son títulos, sino solamente puntos de referencia para aquellos
que no pueden pasarse sin ellos, pero tampoco les servirán de mucho.

-7-

formaciones cuantitativas, 291.-XLVIl.
293.-XLVIlI.
Concisión, 300.-XLIX. Condensación, 309.-L. Digest, 318.-LI.
Proust a Madame Scheikévitch, 321.-LII. Pseudo-resumen en Borges, 324.-LIlI.
329.-LIV. Expansión,335.-LV. Amplificación, 338.-LVI. Prácticas ambiguas, 346.-LVIL Transrnodalización intermodal, 356.-LVIII. El Hamlet de Laforgue. 361.LIX. Transrnodalización intramodal, 363.-LX. Rosenkrantz et Guildenstern sont morts, 373.-LXI. Transposición diegética, empezando por el sexo, 375.-LXII. Aproximación, 386.-LXIII. Transformación pragmática, 396.-LXIV. Unarnuno, autor de El Quijote,
402.-LXV.Motivación, 409.-LXVI. Desmotivación, 413.-LXVII.
Transmotivación, 417.-LXVIII. Elogios de Helena, 422.-LXIX.
Valorización secundaria, 432.-LXX. Valorización primaria, 439.LXXI. Desvalorización, 444.-LXXII. Macbett, 449.-LXXIII. Aragon, autor de Télémaque, 451.-LXXIV. Naissance de l'Odyssée,
455.-LXXV. Transvalorización, 459.-LXXVI. Penthésilée, 468.LXXVII. Nuevos suplementos, 469.-LXXVIII. Un hipertextoincalificable, 475.-LXXIX. Prácticas hiperestéticas, 478.-LXXX.
Fin, 489.

-8-

1

El objeto de este trabajo es lo que yo denominaba en otro
lugar 1, a falta de mejor término, la paratextualidad. Después, he
encontrado un término mejor -o peor: ya lo veremos-, y
«paratextualidad» pasó a designar algo muy distinto a lo que
designaba entonces. Así pues, es preciso revisar la totalidad
de aquel...