Grotowski Y El Teatro

Grotowski y el Teatro

“Cuando hablo del, método, señalo la superación de los límites, esto es de la confrontación, que es a la vez un proceso de auto conocimiento…. Método que debe permanecer abierto- su vida misma depende de esta condición- y es diferente en cada individuo. Así debe ser, porque su naturaleza intrínseca exige que sea individual” (Grotowski) . Porque puede mostrar las facetasde la personalidad y alcanzar “el acto total” en que el actor entrega la esencia que lo identifica y en ese momento provoca al espectador.
Grotowski entiende el teatro como un espacio para la comunicación espiritual, donde se celebra una ceremonia que lleva a los espectadores a la catarsis. La representación es un acto ritual, en el cual el público queda implicado directamente, estando situadomuy cerca de los actores. Grotowski piensa que debe abandonarse la idea de Actor, y que lo que hay que hacer, en vez de añadir elementos, es suprimirlos para que el hecho teatral alcance su pureza. Dice, que el teatro puede existir sin luz, sin música, sin vestuario, sin decorados, sin texto, pero no sin actor. Establece así, los principios del Actor, convirtiendo al actor en el eje delespectáculo. Por ello investiga profundamente, sobre la naturaleza de la actuación, instaurando un entrenamiento que permita al actor construir su propio lenguaje, a partir de sus dos herramientas: el cuerpo y la voz. 
A su entender el teatro no puede ser un fin en sí mismo; como la danza o la música en ciertas órdenes de derviches, el teatro es un vehículo, un medio de autoestudio, de autoexploración, unaposibilidad de salvación. El actor tiene en sí mismo su campo de trabajo. Dicho campo es más rico que el del pintor, más rico que el del músico, puesto que el actor, para explorarlo, ha de apelar a todo aspecto de sí mismo. La mano, el ojo, la oreja, el corazón son lo que estudia y con lo que estudia. Vista de este modo, la interpretación es el trabajo de una vida: el actor amplio pasó a paso suconocimiento de sí mismo a través de las penosas y siempre cambiantes circunstancias de los ensayos y los tremendos signos de puntuación de la interpretación. En la terminología de Grotowski, el actor permite que el papel lo "penetre"; al principio el gran obstáculo es su propia persona, pero un constante trabajo le lleva a adquirir un dominio técnico sobre sus medios físicos y psíquicos, con lo quepuede hacer que caigan las barreras. 
“El actor no identificaba al personaje”. Grotowski busca las acciones físicas en la corriente de la vida, no en una situación social cotidiana. “La vida está presente en los impulsos que son los que singularizan la diferencia entre su trabajo y el método de las acciones físicas de Stanislavski.15
El personaje funciona como un biombo que protege al actorque no se identifica con el personaje. El personaje se construye en el montaje. Detrás de ese biombo el actor guarda su intimidad, su seguridad. Y el biombo del personaje ocupa lo mental del espectador de tal manera que puede percibir el proceso oculto del actor con la parte de sí mismo más apta para esa tarea. No se trata de que el actor interprete a su personaje, sino de realizar en el espectáculoun acto análogo del ámbito de su oficio.16
El actor no interpreta. Su tarea desafía la obra, el recuerdo de un bloque de concreto del escultor le aporta el uso consciente del martillo y del cincel. Pero un personaje no es algo estático, no es una pared que se construye. Un papel nace. No hay que construirlo. Renace constantemente lo que hace que sea distinto.
Exponente de la vanguardiaescénica de este siglo, continuador del método de Stanislavski; el maestro que estudió como nadie el oficio del actor. En la década del 70, en la era de los grandes festivales internacionales de teatro, los grupos jóvenes se inspiraban casi totalmente en las ideas estéticas de Grotowski. Los jóvenes actores y realizadores se hallaban poseídos por Grotowski, Stanislavski y Antonin Artaud. Estos tres...