Gui Bonsiepe Del Objeto A La Interfase

Gui Bonsiepe - Del objeto a la interfase. Mutaciones del diseño.

En los últimos cuarenta años, el significado del término diseño ha sufrido una serie de
mutaciones, en estrecha correlación con los cambios de la temática central del discurso
proyectual.
Esto se puede explicar de la siguiente manera:
En la década del cincuenta el discurso proyectual giraba alrededor de temas de la productividad ,la racionalización y la estandarización. La producción industrial constituye el modelo de referencia
de los teóricos, sea para distinguir el diseño industrial del arte y de las artes aplicadas sea para
conferir al diseño Industrial como nueva disciplina, una credibilidad propia dentro del mundo
industrial y el de los empresarios.
El tercer tema del discurso proyectual se refiere a la relaciónentre la proyectación y la ciencia.
La tentativa de entender el diseño desde el punto de vista de la ingeniería choca con una serie de
dificultades que conducen a juzgar el diseño industrial como un elemento cosmético, cuyo objeto
está limitado a la aplicación de ornamentos superfluos a los proyectos que provienen de las
oficinas técnicas de desarrollo. Si se enfoca la producción industrial con lascategorías de la
ingeniería, el diseñador industrial aparece sólo como un especialista en make up.
El tema de la cosmética en el discurso proyectual es viejo. Esta concepción está cargada de
connotaciones negativas, pues inscribe el diseño industrial en el campo de lo superficial, o
marginal, lo no serio.
La obstinación con la que se sostiene el topos de la cosmética revela la inercia y elesquematismo
de las explicaciones dominantes, que tratan de explicar un fenómeno pero de modo limitado y
equivocado.
Por esto puede ser útil proponer un esquema diferenciado desde el punto de vista hermenéutica:
el esquema ontológico del diseño.
Está compuesto por tres ámbitos unidos por una categoría central. En primer lugar existe un
usuario o agente social que desea cumplir una acción. En segundo lugarse encuentra una tarea
que él mismo quiere ejecutar y en tercer lugar existe un utensilio o un artefacto del que necesita
para llevar a término la acción.
La conexión entre estos tres campos se produce a través de una interfase. La interfase no es un
objeto sino un espacio en el que se articula la interacción entre el cuerpo humano, la herramienta
y el objeto de la acción. Este es el dominio deldiseño industrial y gráfico.
La interfase es el ámbito central hacia el que se orienta el interés del diseñador. Vuelve accesible
el carácter instrumental de los objetos y el contenido comunicativo de la información.
Volviendo a las descripciones de los tópicos dominantes en el discurso proyectual, en los años
sesenta la esperanza residía en un diseño industrial alternativo, en una nueva culturadel
producto, que utiliza las posibilidades proyectuales de la economía planificada con fines sociales,
hoy denominadas con el término de socialismo real.
En los años setenta, el tema de la tecnología apropiada irrumpe en el universo del discurso
proyectual . En ese período se discutió por primera vez la concepción universal de la Gute Form.
Se le dio impulso a un diseño industrial concaracterísticas específicas para el Tercer Mundo.
Actuando desde el marco de la teoría de la dependencia, se argumentó sobre la necesidad y la
posibilidad de un diseño industrial propio.
El contraste socio-económico entre los países centrales y los periféricos llevó a plantear la validez
de una definición de diseño industrial que hasta entonces se encontraba radicado exclusivamente

en las economías de lospaíses industrializados.
En la Periferia los problemas del diseño industrial son sobre todo de naturaleza sociopolítica, y
sólo en segundo término de carácter técnico-profesional.
La calidad técnica del diseño industrial en los países centrales, funcionaba como modelo de
referencia. Sin embargo la carencia del how-to-know técnico sobre los procedimientos de
elaboración y terminación podía llevar...