Hablemos de Oliverio Girondo

TEORÍA Y CRÍTICA 1
RESOLUCIÓN
a) “El formalista ruso Shklovski declara que ‘la lengua poética difiere de la lengua prosaica (cotidiana) por el carácter perceptible de su construcción’”.
Culler: “la literaturidad se define en términos de una relación con una relación supuesta, como discurso ficticio o imitación de los actos de lenguaje cotidianos. Se apunta a determinadas propiedades dellenguaje”.
Oliverio Girondo es un importante cultor de un irracionalismo mordaz y a la vez ingenuo, es crítico a la hora de expresarse en contra de la "cultura" oficial establecida, y de cuestiones existenciales irreversibles como el paso del tiempo, las catástrofes, los sinsentidos, la muerte. Su poesía cobra estado ‘público’ por primera vez en 1922, cuando se edita Veinte poemas de amor para serleídos en el tranvía, y propone una textualidad inusual para los códigos poéticos dominantes.
Uno de los efectos que provoca la escritura poética de Girondo consiste en la destitución de todas las formas habituales de la subjetividad lírica, sobre todo de aquellas que pretenden conferirle espesor y profundidad al sujeto que manifiestan los poemas.
En su poemario “En la masmédula” Girondo trata dealejarse de las convenciones del lenguaje y de transmitir lo esencial:
Juega con las palabras, repite sintagmas: por ejemplo, en el poema “Topatumba” dice ‘Ay mi más mimo mío/ mi bisvidita te ando/ sí toda/ así/ te tato y topo tumbo y te arpo/ y libo y libo tu halo…’, uso de neologismos como ‘topatumba’, ‘bisvidita’, ‘libo’. La palabra ‘tato’, además de tener una similitud sonora con las palabras‘topo’ y ´tumbo’ (consideraremos como una aliteración a la repetición de sonidos de ese verso), podría tener un significado ambiguo: en el habla coloquial, hermano pequeño, o, y creemos es la más acertada, como adjetivo: tartamudo que vuelve la c y la s en t, pero el significado definitivo queda a criterio del lector.
Uso predominante de sintagmas nominales yuxtapuestos, sin que en muchos casospuedan reconocerse articulaciones textuales: “Egofluido/ éter vago/ ecocida/ ergonada/ en el plespacio/ prófugo/ no soplo/…”.
Los objetos inanimados suelen presentarse como animados, e incluso humanizados, como si se tratase de una auténtica antropomorfización.
El discurso se torna sensual; se destaca el “lenguaje elevado”, el empleo del adjetivo activa en el lector una idea de la literatura entanto que enunciación elegante y perifrástica de sentimientos elevados: por ejemplo, en el siguiente fragmento de “Soplosorbos” encontramos todos los elementos anteriormente mencionados ‘…vacío ya vaciado en apócrifos moldes sin acople/ Qué han de bastar los crótalos/ las figuras los pasos de la sangre/ el veneno de almendras que se expande al destapar/ un seno/ o las manos de viaje//…’
En losversos de La Masmédula, Girondo suele agrupar dos o tres palabras creando vocablos con el fin de crear una nueva realidad lingüística: por ejemplo “Gristenia” ‘Noctivozmusgo insomne/ del yo más yo refluido a la gris ya desierta tan/ médano evidencia/ gorgogoteando noes que plellagan el pienso/…’.
b) “La noción de serie, abundante en sugerencias acerca de cómo puede pensarse la relación entre loliterario y lo social, representa el punto de avanzada de los formalistas rusos en este aspecto de su teoría literaria.”
Se debe destacar que “En la masmédula” fue editada en 1956 después de varias versiones. Argentina se encontraba en plena dictadura militar. Justamente en ese año hubo un levantamiento cívico militar en contra del gobierno de facto posterior a la caída del entonces presidente JuanDomingo Perón. Desde el propio gobierno se ha realizado una acción sistemática tendiente a destruir la organización sindical y anarquizar a los trabajadores, acción que persigue la finalidad inconfesable de debilitar el frente social para posibilitar el camino del sometimiento del pueblo, y con él, del sometimiento de toda la Nación.
Los poemas seleccionados son “La mezcla”, “Noche Tótem”,...