Historia de Cine
Páginas: 61 (15237 palabras)
Publicado: 23 de abril de 2013
CINE PRIMITIVO
MRP (Modelo de Representación Primitivo)
Lumiere:
Espacios abiertos
Realista en el sentido documental
Hay una idea de montaje interno
Se prepara la filmación (lo que está delante de la cámara) hay un universo profílmico, pero no interviene mucho en la acción.
Edison
Cine de estudio,
Esencia del cine clásico hollywoodense institucional, ilusión de realidad eidea de espectáculo, pero no hay narración.
Aparece la iluminación artificial con fines espectaculares/emocionales.
Melies
Plano autárquico
Especie de teatro filmado
Montaje interno al cuadro
Aparece la narración.
Aparecen los Raccords.
Es el primero en construir un fuera de campo en el universo diegético.
Plano Autárquico: todo empieza y termina, hay una unidad espacio-temporal.Secuencia: unidad temática, 1 plano por escena.
Había que gestar al espectador y ver hacia donde se dirigía el cine. Con Melies era un negocio. Se acerca a otras formas de representación, artes (teatro) para captar a un público burgués, ya que si llega a haber una crisis económica, el público trabajador va a ser la primera en dejar de ir. Entonces se busca interesar a la burguesía, que tienetiempo, más que nada a la mujer y a los niños (películas de aventura, melodramas, religiosas). Melies busca historias que son abiertas, que el espectador conoce y no necesita nada para entenderlas. Ej: la vida de Jesús (biblia), caso policial conocido de Dreyfus (diarios). Fue también necesario cambiar las salas a lugares más seguros (los uniformes de los cortadores de entradas es similar al delpolicía) para que la burguesía esté tranquila. Se redirecciona la clase social, se crea un público. El cine necesita ser impuro, toma cosas de las artes que gustaban a la burguesía, del comic; no se independiza de estas, si no que las agrupa.
Raccord: continuidad de espacio y tiempo.
Fuera de campo: puede haber tendencia a poner todo frente a la cámara o lo contrario.
Diégesis: la versión deluniverso que el mundo ficcional propone. El personaje tiene una historia, se superpone un universo y este rodea a la película para que esta sea coherente.
Sonidos diegéticos: lo que corresponden a ese universo.
Sonidos extradiegéticos: no corresponden a la historia, están afuera, como la música que es expresiva pero los personajes no la escuchan.
Sonidos intradiegéticos: comienza como laradio y después se convierte en la banda sonora o al revés.
“La Muchacha Confiada”: película vista en clase, analizamos el salvataje.
“Asalto y robo al tren”, Porter:
El cine ya puede narrar y gestar un mundo aparte.
El montaje se podía usar para narrar. Función persecución en 3 planos. Es una situación rítmica que genera vértigo (montaje paralelo).
Se da cuenta de alternar,aunque algunas acciones se vuelvan a repetir para que el espectador entienda.
El cine permite actualizar esos espacios que no puede el teatro.
En “El Bombero Americano” se alternan planos.
No había una noción hasta Griffith de que estaba bien y que estaba mal. Melies, Porter a veces repetían la acción (ej: el cohete choca 2 veces, el bombero entra 2 veces) para que el espectador primitivoentienda la secuencia. Para ayudar a la continuidad.
Griffith
No es el primero en usar un primer plano, un travelling, etc sino que si es el primero conciente de que es un director de cine y de lo que está haciendo.
Se acerca a las figuras, se le da énfasis a la emoción del personaje (una carga psicológica), tiene conciencia del ritmo. Va a sistematizar todos estos elementos para queluego sea utilizado en el cine clásico.
Iris: el negro va recortando la pantalla y muestra sólo lo importante mientras anula el resto.
Reencuadres: se deja por ej un primer plano de un personaje en un rectángulo y lo demás en negro. O sea, Griffith pensaba que era mejor acercar la cámara y modificar el encuadre general, y entonces en la edición agrega las franjas negras. No es que se le...
MRP (Modelo de Representación Primitivo)
Lumiere:
Espacios abiertos
Realista en el sentido documental
Hay una idea de montaje interno
Se prepara la filmación (lo que está delante de la cámara) hay un universo profílmico, pero no interviene mucho en la acción.
Edison
Cine de estudio,
Esencia del cine clásico hollywoodense institucional, ilusión de realidad eidea de espectáculo, pero no hay narración.
Aparece la iluminación artificial con fines espectaculares/emocionales.
Melies
Plano autárquico
Especie de teatro filmado
Montaje interno al cuadro
Aparece la narración.
Aparecen los Raccords.
Es el primero en construir un fuera de campo en el universo diegético.
Plano Autárquico: todo empieza y termina, hay una unidad espacio-temporal.Secuencia: unidad temática, 1 plano por escena.
Había que gestar al espectador y ver hacia donde se dirigía el cine. Con Melies era un negocio. Se acerca a otras formas de representación, artes (teatro) para captar a un público burgués, ya que si llega a haber una crisis económica, el público trabajador va a ser la primera en dejar de ir. Entonces se busca interesar a la burguesía, que tienetiempo, más que nada a la mujer y a los niños (películas de aventura, melodramas, religiosas). Melies busca historias que son abiertas, que el espectador conoce y no necesita nada para entenderlas. Ej: la vida de Jesús (biblia), caso policial conocido de Dreyfus (diarios). Fue también necesario cambiar las salas a lugares más seguros (los uniformes de los cortadores de entradas es similar al delpolicía) para que la burguesía esté tranquila. Se redirecciona la clase social, se crea un público. El cine necesita ser impuro, toma cosas de las artes que gustaban a la burguesía, del comic; no se independiza de estas, si no que las agrupa.
Raccord: continuidad de espacio y tiempo.
Fuera de campo: puede haber tendencia a poner todo frente a la cámara o lo contrario.
Diégesis: la versión deluniverso que el mundo ficcional propone. El personaje tiene una historia, se superpone un universo y este rodea a la película para que esta sea coherente.
Sonidos diegéticos: lo que corresponden a ese universo.
Sonidos extradiegéticos: no corresponden a la historia, están afuera, como la música que es expresiva pero los personajes no la escuchan.
Sonidos intradiegéticos: comienza como laradio y después se convierte en la banda sonora o al revés.
“La Muchacha Confiada”: película vista en clase, analizamos el salvataje.
“Asalto y robo al tren”, Porter:
El cine ya puede narrar y gestar un mundo aparte.
El montaje se podía usar para narrar. Función persecución en 3 planos. Es una situación rítmica que genera vértigo (montaje paralelo).
Se da cuenta de alternar,aunque algunas acciones se vuelvan a repetir para que el espectador entienda.
El cine permite actualizar esos espacios que no puede el teatro.
En “El Bombero Americano” se alternan planos.
No había una noción hasta Griffith de que estaba bien y que estaba mal. Melies, Porter a veces repetían la acción (ej: el cohete choca 2 veces, el bombero entra 2 veces) para que el espectador primitivoentienda la secuencia. Para ayudar a la continuidad.
Griffith
No es el primero en usar un primer plano, un travelling, etc sino que si es el primero conciente de que es un director de cine y de lo que está haciendo.
Se acerca a las figuras, se le da énfasis a la emoción del personaje (una carga psicológica), tiene conciencia del ritmo. Va a sistematizar todos estos elementos para queluego sea utilizado en el cine clásico.
Iris: el negro va recortando la pantalla y muestra sólo lo importante mientras anula el resto.
Reencuadres: se deja por ej un primer plano de un personaje en un rectángulo y lo demás en negro. O sea, Griffith pensaba que era mejor acercar la cámara y modificar el encuadre general, y entonces en la edición agrega las franjas negras. No es que se le...
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