Historia de la indumentaria




Autor: Mario De Micheli ( Génova , 01 de abril 1914 - Milán , 17 de agosto 2004 ) fue un escritor y crítico de arte italiano.
Capítulo 7: La lección cubista
Nos hallamos en una época de crisis y cambios dentro de la ciencia y la sociedad. Los pintores fueron llevados, naturalmente e intuitivamente a preocuparse de nuevas medidas posibles del espacio, es decir la cuarta dimensión. Es poresto que los cubistas se desarrollaron bajo un subjetivismo de naturaleza mental: “En su tentativa hacia lo eterno, el cubismo despoja siempre a las formas de su realidad geométrica y las equilibra en su verdad matemática” (Gleizes). Esto da al inicio de la operación que llevará al abstraccionismo. Un abstraccionismo no parecido a Kandinsky, permeado de misticismo sino al abstraccionismo rígido,neto y “racionalista”.
Seurat fue padre inconsciente de este racionalismo, a través de su técnica llamada “divisionismo”: el artista debía pintar según las leyes científicas de los contrastes simultáneos y, por ello, no debía mezclar los colores, sino aproximarlos el uno al otro en la pureza de su descomposición. El mismo ojo genera una síntesis dando un resultado intenso y vibrante.
Losmotivos de interés que los cubistas tenían por Cézanne son más de uno pero el principal se basa en el rechazo por el arte impresionista. Lo que los cubistas reprochaban vivamente a los pintores impresionistas era la falta de rigor y de coherencia estilística, y sobre todo, su amor por lo episódico.
Cézanne había comprimido y encerrado los sentimientos en la definición formal. Para Van Gogh el paisajees el teatro de la violencia sentimental que lo afecta y trastorna; para Cezanne el mismo paisaje es una solida realidad que quiere conservar en la solidez de la forma concebida, como único refugio para la inquietud de los sentimientos. Su ideal es un ideal de clasicismo afirmado en un momento en que ya se había iniciado la crisis de todo posible clasicismo. Cézanne heredó de Courbet el odio porla idealización de los héroes y la literatura en el arte.
“Lo que me interesa es la inquietud de Cézanne, los tormentos de Van Gogh, es decir, el drama del hombre. Lo demás no tiene importancia” (Pablo Picasso).
Para Cézanne la abstracción comienza después de profundizar el conocimiento del tema. Para él el cuadro es un ente en sí, él quiere que el cuadro viva con vida propia quiere que seaautónomo, que no exista más que por la fuerza de la pintura y que en él no se mezcle la literatura, la música ni siquiera la ciencia. También para él el dibujo no tiene que existir, sólo la forma-color de la naturaleza. El esfuerzo de él por captar las formas plásticas de las cosas hizo mirar a los objetos no ya desde un punto de vista sino de varios. Es decir en un mismo cuadro varios puntos de vistasde los objetos.
Los pioneros del cubismo fueron Picasso, Braque y Léger, para ellos el volumen y la estructura fueron las dos primeras preocupaciones .Al eliminar la atmosfera, el gusto sensual por el color y la línea ondulada, trataban de hacer una pintura de un rigor potente. Solo la construcción y la corporeidad de los objetos les interesaban. Para ellos el color pasaba inicialmente a unsegundo plano. Preferían usar neutros grises, ocres, verdes apagados.
El primer momento es el que fue el llamado cubismo analítico. Es el momento que sucede al cubismo primitivo, caracterizado por planos sencillos, amplios y volumétricos, que, de alguna manera, seguían dando una imagen dispuesta en profundidad. El cubismo analítico comienza hacia finales de 1909: los planos simples y anchos sequiebran aun mas en facetas apretadas y continuas que rompen el objeto, lo desmiembran en todas sus partes y, en suma, lo analizan, fijándolo a la superficie de la tela, donde el relieve queda reducido al mínimo, en el que el color se reduce a la monocromía.
A este momento le sucede el del cubismo sintético, que algunos remontan a finales de 1910 y otros a un poco más tarde. Elemento fundamental del...