Historia de la técnica pianística

APÉNDICE 1.
BREVE RECORRIDO POR LA HISTORIA DE LA TÉCNICA PIANÍSTICA
Resumiré este breve recorrido por la historia de la técnica pianística, en las siguientes etapas:
1520 – 1750
1750 – 1800
1800 – 1830
1830 – 1875
1875 – 1910

ANTECEDENTES. Técnicas de ejecución aplicada a otros instrumentos de teclado.
Nacimiento del piano y ambivalencia de la técnica de instrumentos con teclado.Inicio de la especialización de la técnica pianística: escuelas vienesa e inglesa.
Conformación y ampliación de la técnica pianística: el “virtuosismo”.
Renovación práctica de la técnica: la “moderna” tecnología pianística.

ANTECEDENTES. Técnicas de ejecución aplicada a otros instrumentos de teclado.
Con este apartado no pretendo adentrarme en cuestiones técnicas e interpretativas que
excedenlos cometidos específicos de este trabajo, analizando cuáles fueron las pautas
de ejecución sobre unos instrumentos con teclado (órgano, clavicordio y clave) cuyas
condiciones sonoras, mecánicas y físicas, en general, difieren mucho de las
específicamente pianísticas. Mi intención es dar unas ideas generales sobre los recursos
técnicos usados por el intérprete de música para teclado en esaépoca, porque son los
que se toman como punto de partida para iniciar, hacia mediados del siglo XVIII, la
definición/especialización de la técnica pianística.
1520 – 1750

a) PRIMERAS PAUTAS DE EJECUCIÓN EN TEXTOS MUSICALES DE CARÁCTER GENERAL (1520–1565).

Durante estos años aparecen los primeros testimonios escritos que incluyen
algunas de las “reglas” que debían observarse en la ejecuciónsobre instrumentos
de teclado (principalmente el órgano). Estas normas, que comenzaron por
describir las pautas de digitación 1 predominantes en aquella época, mostraban el
uso de los llamados “cabalgamientos” o cruzamientos constantes de dedos sin
utilizar como auxilio el pulgar, y se encontraban insertadas de manera
circunstancial en algunos libros de música españoles y germánicos decarácter
más general, como por ejemplo el Fundamentum (ms.,1520c) de Hans Buchner
[Hans von Constantz] 2 o la Declaración de instrumentos musicales (Osuna, Juan
de León, 1555) de fray Juan Bermudo 3 .
1

2

3

En relación con la digitación renacentista Vid. –Bellaschi, Alda; y –Fadini, Emilia: “Diteggiatura”, en
Il clavicémbalo. Op. cit., pp. 165-179.
Hans Buchner (*Ravensburg, Wurtenberg1483; † Constanza, 1538). Organista de la Catedral de
Constanza desde 1506 hasta 1526 y después en Überlingen. También tratadista. El título íntegro de su
obra, que se conserva en la Biblioteca de Zurich (Ms. 284) y contiene 145 composiciones originales
para órgano, es Fundamentum, sive ratio vera, quae docet quemvis cantum planum, sive (ut vocant)
choralem redijere ad justas diversarum vocumsymphonias.
Juan Bermudo (*1510c; †1565c), teórico español que estudió en la Universidad de Alcalá de Henares
y, hacia 1549, estuvo trabajando para la casa del duque de Arcos, a la que también se encontraba
adscrito por la misma época Cristóbal de Morales.

1

b) PRIMEROS TEXTOS ESPECIALIZADOS EN LA TÉCNICA DE INSTRUMENTOS DE TECLADO (1565 – 1650).

Las pautas generales que rigen laejecución sobre instrumentos de teclado durante
la segunda mitad del siglo XVI son referidas, entre otros tratadistas y músicos de
tecla, por el español Tomás de Santa María4 en su obra Libro llamado Arte de tañer
Fantasía, assi para tecla como para vihuela, y todo instrumento que se pudiere
tañer a tres, y a quatro voces, y a mas (Valladolid, Francisco Fernández de Cordova,
1565). Este autor, en elCapítulo XIII: “Del modo de poner bien las manos”, folio
37 de la citada obra, describe la posición de mano de la siguiente manera:
«Poner bien las manos, consiste en tres cosas. La primera es, que las manos se pongan
engaravatadas, como manos de gato, de tal manera que entre las manos y los dedos, en ninguna
manera aya corcoba alguna, mas antes el nacimiento de los dedos ha de estar muy...