historia del arte tp n 2 renacimiento septentrional

TP 2
El Renacimiento Septentrional

Documental ¨El conocimiento secreto ¨
1- Todo empieza cuando David Hockey visitaba una exposición en la National Gallery del pintor francés Ingres, viendo unos retratos a lápiz realizados por este artista, se sorprendió de que siendo de un tamaño muy pequeño alcanzaban un nivel de perfección del personaje retratado, comienza entonces a observar otrosdatos, tales como la riqueza del detalle de las telas de ciertos cuadros.( Hockney, que es pintor, sabe la dificultad de esto).Las líneas le recordaban a las de Andy Warhol , el proyectaba la foto y trazaba las líneas encima de ella, similares a la de ingres que se habían realizado en el año 1812.
En el documental explica cómo fue probando una por una las pruebas visuales y científicas que le ibanaportando nuevas revelaciones sobre el pasado. Aprovechando su experiencia como pintor, examina las obras más representativas del renacimiento artistas como Caravaggio, Velázquez, Van Eyck, Holbein, Leonardo da Vinci e Ingres, que utilizaban espejos y lentes para crear sus obras.
Su hipótesis muestra como estos artistas se apoyaron de medios ópticos para obtener retratos más precisos, por loque no es de extrañar que los avances de la óptica se aplicaran a la pintura.
En un estudio de Hollywood recreo obras de Vermeer, Caravaggio y Van Eyck para mostrar las técnicas secretas .Diseño su propio set de filmación, recreando la ciudad de Florencia en el renacimiento (como hace 600 años).

2- La cámara oscura consiste en una habitación cerrada, la  única fuente de luz era un pequeñoorificio reflejado en uno de los muros, por donde entraban los rayos luminosos proyectando los objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente convergente y de proyección, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto vertical como horizontalmente. La imagen, proyectada sobre papel u otro soporte, podía servir de pauta para dibujar sobre ella. Senecesita un lente bastante grande para el interior y se necesita luz para ver los detalles de la proyección en el tamaño que va a tener el lienzo. Y además cuando el foco cambia de atrás hacia delante la escala cambia.




Cámara oscura

Hockney trata de demostrar que desde el siglo XV era común que los pintores usaran la cámara oscura para hacer todos o parte de sus dibujos. Es decir, ya en el 1430los pintores comenzaron a calcar los detalles principales de los retratos, de las caras, de las ropas, con el prisma que proyectaba sobre el papel la imagen. La técnica de la cámara oscura es difícil de aprender y además no se puede usar un rato prolongado, porque basta que el modelo cambie levemente la posición para que la proyección no coincida, así que se usaría para un rápido esbozo inicialsobre el que se va a trabajar posteriormente. En esa época, en muy pocos años se produce un revolucionario cambio en el aspecto general del cuadro, que evoluciona a un aspecto mucho más naturalista. Hockney está convencido de que la participación de la óptica tiene la culpa. Monta su propio estudio de espejos convexos proyectados y empieza a pintar como él piensa que lo han hecho los autores delsiglo XV. Ello explica también que en muchos casos no se encuentren bocetos o retratos preparatorios de los que el artista solía usar antes de emprender la creación de la obra definitiva.
“Un hombre del siglo XV que miraba un cuadro estaba sometido a un curioso afán competitivo. Estaba al tanto de que un buen cuadro suponía habilidad y se le aseguraba frecuentemente que correspondía al espectadoreducado, formular discrirninaciones sobre tal habilidad y a veces hacerlo verbalmente.”1
Para que el cuadro causara una buena impresión, esta costosa habilidad debía ser manifiesta a su poseedor. La reacción ante la obra era importante para el artista.
Se considera que no se revelaba que usaban la cámara oscura, debido a que revelarlo significaba un ataque contra la idea del genio artístico...