historia del arte

PROBLEMAS DE ARTE CONCEPTUAL LATINOAMERICANO. Apuntes para una cartografía crítica. (1)
Publicado Julio 21, 2008 arte latinoamericano
Tags: ana longoni, arte conceptual latinoamericano, global conceptualism, henri lefebvre, mari carmen ramírez, paulina varas, simón marchán fiz

Este texto lo escribí para ser presentado en las Terceras Jornadas de Historia del Arte de la Universidad AdolfoIbáñez de Chile, que se realizarán en agosto de 2008 en la Ciudad de Valparaíso. Prontamente publicado en las actas de dicho encuentro
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El concepto es verdadero, pero pálido, frío, sin fuerza. Salvo cuando el Estado y el poder político se apoderan de él y sirve. ¿Nodeja entonces de ser un concepto para volverse representación? El concepto de la representación expone la fuerza de las representaciones, pero no puede suprimirlas únicamente por su eficacia. El concepto tiende hacia el doble debilitado de la cosa; en esto, por su debilidad, se acerca de la ideología y a su pobreza. Henri Lefebvre. (2)
Referirse al contexto latinoamericano implica un problema dedenominación, ya que se extiende mucho más allá de la demarcación en un contexto geográfico, es el mismo trabajo de arte el que ha permitido darnos cuenta que los límites pasados no existen, estos se han repensado en sus consideraciones puramente geográficas en términos de las producciones simbólicas de los territorios y sus transacciones en el mercado global de los imaginarios. Los diseños de ayerya no son los de hoy en el entramado geopolítico global (3), determinado por estas condiciones de negociación de las identidades y sus movimientos migratorios en los distintos contextos. Se trata ahora de considerar una forma de pensarse, un punto de convergencia común que demarca no sólo un territorio físico, si no que también una historia social, cultural y política, tan particular en cada paíso ciudad.
Utilizar el término de cartografía en el campo analítico del arte es una variable que ya ha sido parte de una serie de textos desde la misma práctica visual hasta proyectos curatoriales y museográficos contemporáneos (4). En este caso, la utilización de la noción de cartografía y su condición crítica quiere ir más allá de una relación puramente metafórica y transformarse en un elementodiscursivo para su aplicación al caso de estudio denominado como arte conceptual latinoamericano, es decir, la cartografía como una herramienta y la crítica como un elemento cartográfico de descripción de un territorio discursivo; conformado por las prácticas artísticas y su condición procesual junto a los discursos críticos provenientes de la producción textual por parte de diversos autores.Toda esta coyuntura pasa por una serie de problemáticas que plantea el estudio del arte producido en América latina y su misma condición de periferia que ha cargado desde sus definiciones territoriales, por esto se hace necesaria la propuesta y utilización de nuevos términos y figuras que permitan estudiar y revisar las prácticas de arte conceptual en el territorio latinoamericano, expandiendo susmismos límites territoriales y simbólicos.
La noción de cartografía crítica también considera que frente al cuerpo textual de autores que estudian y analizan las practicas conceptuales latinoamericanas se presenta como necesario una revisión y recuperación de cada una de ellas y su pertinente contextualización en este territorio discursivo que necesita de una especie de topografía del arte que comoherramienta permita identificar y medir este espacio conformado por las obras, sus textos críticos y las condiciones de recepción de los mismos. Confrontar la circulación –tanto el intercambio, el traslado de artistas, exposiciones, publicaciones o experiencias entre los diversos países comprendidos en este territorio– con las condiciones de recepción de las obras y su interpretación a partir...