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Parte 3ª
Los Parques Disney o el Uso de la ‘Historia’ como Ética en la
Sociedad de Consumo.

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Walt Disney recibió el consejo de su amigo, el arquitecto Welton Becket, de no
contratar a ningún arquitecto para proyectar el parque Disneylandia, sino que lo
desarrollase él mismo con la ayuda de sus colaboradores de dibujos animados.
Aunque en 1953 Disney encargó el desarrollo delconcepto y del plan general del
parque a Pereira y Luckman, dos arquitectos con experiencia en el diseño de
escenarios para Hollywood, no tardó mucho tiempo en los considerar que la
1
profesión de arquitecto no era la adecuada para el diseño de este proyecto. Disney
les rescindió su contrato alegando que las ideas que él tenía del nuevo parque eran
demasiado personales. Así, la operación setraspasó a los mejores animadores de
Disney, los autodenominados imaginativos.
Treinta años más tarde, la multinacional Disney Sociedad Anónima bajo la
dirección de Michael Eisner ha encargado a reconocidos arquitectos Posmodernos
el diseño de los nuevos edificios para Disneylandia en California, Walt Disney
World en Florida, y Euro-Disney en las cercanías de París. En este punto hay queclarificar que este cambio de actitud no quiere decir que los imaginativos fuesen
arquitectos Posmodernos. Una clara diferencia es que la 'arquitectura' diseñada por
los imaginativos no fue propuesta como arquitectura, sino como construcciones
para existir únicamente dentro de los límites del parque. Aunque algunos de los
•
1

Esta información procede del artículo "Give them more than they can see,and they'll keep
coming back" por Katherine W. Rinne. Association Of Collegiate Schools Of Architecture,
80th annual meeting. William L Porter, (ed.) 1992; pág. 13.

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rasgos formales de dichas construcciones son los mismos a los de la arquitectura
Posmoderna - y éste es el motivo por el que Disney puede ser considerado como
un ejemplo de inspiración - éstas no representaban lascaracterísticas derivadas de
una vida social o de un orden económico fuera del mundo de Disney. Para
entender este cambio de actitud de los años ochenta, los objetivos de la empresa
Disney y del pensamiento posmoderno deben ser contrastados.

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Walt Disney presentó en 1954 el proyecto Disneyland realizado por los imaginativos

220

3.1
Posmodernismo y posmodernismo
La cita en la"Introducción" de The Language of Post-Modern Architecture (1977)
de Charles Jencks que hace referencia al carácter negativo del término
Posmodernismo - "La palabra 'Posmodernismo' no es la expresión más feliz que
2
uno pueda usar en relación con la arquitectura reciente" - fue suprimida en las
siguientes ediciones revisadas y ampliadas del libro. Desde entonces, el término ha
sido asimilado en laarquitectura y, tal como va a ser revisado en este capítulo, en
la sociedad.
Este capítulo se refiere a 'posmodernismo', con la letra p minúscula, como al tipo
de cultura en la que tiene lugar este proceso de asimilación social y arquitectónica.
El término 'posmodernismo' no es por tanto un concepto unitario ni tampoco otra
palabra para la descripción de un estilo particular. Es más bien uncampo
discursivo de racimos de conceptos que conforman una problemática cultural.
Como arguye Dick Hebdige, profesor en el Departamento de Comunicación de
Goldsmiths College London, "no sólo distintos escritores lo definen
[posmodernismo] de forma diferente sino que un mismo escritor puede hablar de

•
2

Jencks, Charles. The Language of Post-Modern Architecture. Academy Editions, Londres1977; pág. 7.

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3

diferentes posmodernismos en ocasiones distintas". Desde este enfoque se debe de
entender 'posmodernismo' como un concepto diferente a la lectura específica del
término 'Posmodernismo', con la letra P mayúscula, el cual sólo se relaciona con la
arquitectura.
Las últimas cinco décadas han presenciado la emergencia de un nuevo orden de
capitalismo multinacional...