Información Barroco Italiano
Páginas: 7 (1739 palabras)
Publicado: 25 de septiembre de 2011
Barroco En Italia:
ARQUITECTURA
Bernini
La Plaza de San Pedro del Vaticano
La Basílica del Vaticano va cobrando su definitivo aspecto con el trabajo de G. Della Porta al peraltar la cúpula que diseñara Miguel Ángel y con el de Carlo Maderna, autor de la fachada, grandiosa en su robusta simplicidad. Maderna termina la fachada en 1607, y en 1629 Lorenzo Bernini se hace cargo de lasobras de urbanización y magnificación de la Basílica.
Olvidada ya la primitiva concepción bramantesca de dotar a la Basilica de cuatro fachadas iguales sobre planta de cruz griega, se opta por alargar la nave central y cerrar la obra con la fachada de Maderna. Bernini toma como punto de partida el eje central, notoriamente alargado ahora, y sobre él se diseña una de las más impresionantes plazas deOccidente.
Partiendo de las experiencias de la plaza de Pienza, o de la del Campídoglío de Miguel Ángel en Roma, traza dos amplísimos brazosrectos desde los extremos de la fachada y que convergen hacia el eje. Aquí, la convergencia, produce un engaño óptico que da mayor dimensión a la fachada principal (fig. 1).
Estos brazos rectos, que avanzan en una longitud tan grande como la que haydesde el baldaquino interior hasta la fachada exterior, están constituídos por una magnífica columnata dórica-romana que remata en un entablamento coronado por estatuas. Pero la genialidad de Bernini estriba en el incurvamiento de esta columnata.
Lo hace describiendo una elipse (fig. 2), curva de mayor dinamismo que el círculo, y situando cerca de sus focos dos magníficas fuentes; de esta formahay una constante en la suma de apreciaciones de las mismas desde cualquier situación del espectador en la elipse.
La columnata curva consta de cuatro hileras de cuatro órdenes distintos y proporcionan un total de 296 columnas que, sobre el entablamento, sostienen 140 estatuas de santos, obra de los discípulos del maestro.
El efecto de este deambulatorio es impresionante, ya que el bosque decolumnas no parece acabarse sea cual fuere el punto elegido. Con ello Bernini quiebra, definitivamente, el ideal de perspectiva central que había presidido la arquitectura desde Brunelleschi. La gran fachada de la Basílica queda siempre condicionada por las infinitas posibilidades de observación que ofrece la curvada columnata (fig. 3).
No puede decirse que haya un punto único e ideal, deobservación, sino la integración de todos ellos, porque la única posibilidad de ver la Basílica desde el gran eje central queda truncada al haberse colocado allí, en el centro de la elipse, un obelisco egipcio de 40 metros de altura. Su presencia obliga a desplazar el punto de vista hacia los lados, lo que conviene al ideal barroco que aporta Bernini con esta obra.
Por lo demás el largo eje axial sehace enorme y supera ampliamente la dimensión mayor de la propia Basílica Este alargamiento de los ejes longitudinales será una constante en las grandes urbanizaciones barrocas posteriores, desde Versalles a La Granja o al París de Haussmann.
Borromini
San Carlo alle quattro fontane
La obra
Borromini recibe el encargo de construir en Roma el convento y la iglesia de los Trinitarios,dedicados a San Carlos, en 1634. El solar en el que había de elevarse la construcción era pequeño e irregular, colocado en la intersección de dos calles. Las obras se iniciaron por el convento y el interior de la iglesia. La fachada no se comienza hasta 1665 y fue acabada después de la muerte del arquitecto.
Análisis formal
Se trata de una iglesia en la que predomina la línea curva, tanto enla planta como en el alzado (fig. 2). Se divide en dos tramos, separados por un entablamento. En ambos se combinan dos tamaños diferentes de columnas, lo que proporciona un mayor sentido de dinamismo, y dos tipos de vanos diferentes (rectangulares y ovalados). El tramo superior refuerza su eje central con la colocación de un pequeño templete sobre el que se coloca un medallón ovalado sostenido...
ARQUITECTURA
Bernini
La Plaza de San Pedro del Vaticano
La Basílica del Vaticano va cobrando su definitivo aspecto con el trabajo de G. Della Porta al peraltar la cúpula que diseñara Miguel Ángel y con el de Carlo Maderna, autor de la fachada, grandiosa en su robusta simplicidad. Maderna termina la fachada en 1607, y en 1629 Lorenzo Bernini se hace cargo de lasobras de urbanización y magnificación de la Basílica.
Olvidada ya la primitiva concepción bramantesca de dotar a la Basilica de cuatro fachadas iguales sobre planta de cruz griega, se opta por alargar la nave central y cerrar la obra con la fachada de Maderna. Bernini toma como punto de partida el eje central, notoriamente alargado ahora, y sobre él se diseña una de las más impresionantes plazas deOccidente.
Partiendo de las experiencias de la plaza de Pienza, o de la del Campídoglío de Miguel Ángel en Roma, traza dos amplísimos brazosrectos desde los extremos de la fachada y que convergen hacia el eje. Aquí, la convergencia, produce un engaño óptico que da mayor dimensión a la fachada principal (fig. 1).
Estos brazos rectos, que avanzan en una longitud tan grande como la que haydesde el baldaquino interior hasta la fachada exterior, están constituídos por una magnífica columnata dórica-romana que remata en un entablamento coronado por estatuas. Pero la genialidad de Bernini estriba en el incurvamiento de esta columnata.
Lo hace describiendo una elipse (fig. 2), curva de mayor dinamismo que el círculo, y situando cerca de sus focos dos magníficas fuentes; de esta formahay una constante en la suma de apreciaciones de las mismas desde cualquier situación del espectador en la elipse.
La columnata curva consta de cuatro hileras de cuatro órdenes distintos y proporcionan un total de 296 columnas que, sobre el entablamento, sostienen 140 estatuas de santos, obra de los discípulos del maestro.
El efecto de este deambulatorio es impresionante, ya que el bosque decolumnas no parece acabarse sea cual fuere el punto elegido. Con ello Bernini quiebra, definitivamente, el ideal de perspectiva central que había presidido la arquitectura desde Brunelleschi. La gran fachada de la Basílica queda siempre condicionada por las infinitas posibilidades de observación que ofrece la curvada columnata (fig. 3).
No puede decirse que haya un punto único e ideal, deobservación, sino la integración de todos ellos, porque la única posibilidad de ver la Basílica desde el gran eje central queda truncada al haberse colocado allí, en el centro de la elipse, un obelisco egipcio de 40 metros de altura. Su presencia obliga a desplazar el punto de vista hacia los lados, lo que conviene al ideal barroco que aporta Bernini con esta obra.
Por lo demás el largo eje axial sehace enorme y supera ampliamente la dimensión mayor de la propia Basílica Este alargamiento de los ejes longitudinales será una constante en las grandes urbanizaciones barrocas posteriores, desde Versalles a La Granja o al París de Haussmann.
Borromini
San Carlo alle quattro fontane
La obra
Borromini recibe el encargo de construir en Roma el convento y la iglesia de los Trinitarios,dedicados a San Carlos, en 1634. El solar en el que había de elevarse la construcción era pequeño e irregular, colocado en la intersección de dos calles. Las obras se iniciaron por el convento y el interior de la iglesia. La fachada no se comienza hasta 1665 y fue acabada después de la muerte del arquitecto.
Análisis formal
Se trata de una iglesia en la que predomina la línea curva, tanto enla planta como en el alzado (fig. 2). Se divide en dos tramos, separados por un entablamento. En ambos se combinan dos tamaños diferentes de columnas, lo que proporciona un mayor sentido de dinamismo, y dos tipos de vanos diferentes (rectangulares y ovalados). El tramo superior refuerza su eje central con la colocación de un pequeño templete sobre el que se coloca un medallón ovalado sostenido...
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