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Matthew Carter nació en Londres en 1937. es uno de los diseñadores tipográficos , proviene de una familia relacionada con el ámbito del diseño, ya que su padre es tipógrafo e historiador , tras estudiar en Holanda se formó como punzonista en Enschede y Zonen fundición tipográfica (Países Bajos )y trabajar en Londres viajó a Nueva York para trabajar Mergenthaler Linotypeentre1965-1981)
testigo de la transición de un tipo de metal físico al tipo digital.
creador de las tipografías como Big Caslon, Carter Sans, Georgia y Verdana
Se introdujo en la tipografía por el trabajo de su padre Harry Carter (1901-1982), reconocido tipógrafo, diseñador de libros e historiador tipográfico.
Tipografías diseñadas y enlaces relacionados con este diseñador

Galliard (198) :setrata de una adaptación contemporánea de los diseños tipográficos de Robert Granjon que contaban con belleza y legibilidad del lo cual Matthew Carter era fan
El resultado fue una tipografía moderna muy apropiada para texto
Georgia (1996) tipografía diseñada para pantalla ,tipografia de gran legibilidad a tamaños pequeños sin perder en ningún momento su encanto y carácter. En altasresoluciones tiene una forma muy parecida a las romanas escocesas
Shelley Script (1972)Se trata de una tipografía muy apropiada para diseños elegantes como invitaciones, diplomas, tarjetas de visita e incluso publicidad o empaquetado.
Snell Roundhan(1965) se basa en la escritura de Charles Snell, maestro de la caligrafía inglesa del siglo XVIII idem anterior.
Tahoma (1997) diseñada Microsoftmostrar información en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálogo
Verdana (1994): Diseñada para la compañía Microsoft Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños

Habiendo dedicado la mitad de su carrera adiseñar tipografias para su uso en la imprenta, como Miller and Bell Centennial,
Las cualidades que posee para combinar y mejorar una estetica de diseño clasico al contemporaneo, y su inagotable esfuerzo por mantener las tipografias en uso constante a partir de mejorarlas tanto en pequeños como grandes detalles.

Cabecera tipográfico intemporal de Matthew Carter para la revista PrivateEye diseñado en 1962 por Matthew Carter.


Sus diseños de tipo incluyen ITC Galliard, Snell Roundhand y guiones Shelley, Helvetica comprimido, olímpico (para el texto del periódico), Bell Centennial (para las guías telefónicas de Estados Unidos), Carta de ITC, y caras para el griego, hebreo, cirílico y devanagari, un alfabeto utilizado en la India. Para Carter & Cone ha diseñado Mantinia,Sophia, Elefante, Big Caslon, Alisal, y Miller.
Matthew Carter de "Yale" recupera la fuerza del original Aldine y lo actualiza mediante la simplificación de sensibilidad de las letras esenciales y sus detalles. Aspectos del dibujo y "color" de la tipografía conocida Galliard, un diseño anterior Carter, también son evidentes en la cara de Yale.
Desarrollado por primera vez para su uso enla iniciativa de la señalización actual de Yale, el tipo de letra de Yale se amplió para incluir romano negrita y cursiva negrita fuentes adecuadas para la impresión y el trabajo Web; y en agosto de 2014 se presenta en el formato de archivo OpenType que es compatible cruz con sistemas operativos Macintosh, Windows y Unix.

Sus ideas sobre el diseño no se llevan con la seguridad acorazadadel practicante veterano: él es, en cambio perceptivo, fluido y lleno de gracia en la cara de los enormes cambios que han barrido la tecnología tipográfica en los últimos 40 años. Él no ofrece un credo o un manifiesto, sino que ha emitido granos de sabiduría, advirtiendo contra las ortodoxias del determinismo tecnológico, o teorías generales de la verdad-a-materiales en diseño tipo....