Introduccion Al Lenguaje Audiovisual
La Strada Federico Fellini (1954)
Brazil Terry Gilliam (1985)
Gabriel Prado Límaco
Contenidos
Encuadre
• Reglas de composición
Plano Ángulo Movimiento Toma
Vértigo Alfred Hitchcock (1958)
Acerca del lenguaje visual
Como toda clasificación de esta naturaleza, más que una regla rígida es una referencia
Hemos tratado de condensar las reglasbásicas:
• Que son comunes a la mayor parte de los manuales de manejo de cámara • Que son habituales en la práctica profesional en nuestro medio
El encuadre
Es la porción de la realidad que vamos a mostrar con nuestra cámara
Decidir un encuadre implica delimitar la realidad que el receptor va a observar Además, en un encuadre las personas u objetos observados se organizan teniendo encuenta reglas de composición
El encuadre nos permite mostrar o dejar de mostrar algo
El laberinto del fauno Guillermo del Toro (2006)
También nos permite observar a la persona u objeto de manera diferente en función de dónde se coloque la cámara
Viridiana Luis Buñuel (1961)
Composición
Consiste en saber ubicar los personajes u objetos para que haya armonía en lo observado
Depende:
• De la posición de la cámara • De la posición de los personajes u objetos propiamente dichos
Principales reglas de composición:
• Tercios • Simetría y equilibrio • Perspectiva
La regla de los tercios
Consiste en dividir imaginariamente la pantalla en 3 partes horizontales y 3 partes verticales Los puntos y las líneas resultantes de esos cruces representan el principal puntode atención y un referente para ubicar los personajes u objetos proporcionalmente
Regla de los tercios aplicada verticalmente
El gran pez Tim Burton (2003)
Regla de los tercios aplicada horizontalmente
La novicia rebelde Robert Wise (1965)
Regla de los tercios aplicada al movimiento
Vivir su vida Jean-Luc Godard (1962)
Regla de los tercios aplicada a la mirada
Ladrónde bicicletas Vittorio de Sica (1948)
Simetría y equilibrio
Un encuadre es simétrico cuando al ser dividido en dos, las partes resultantes son iguales en composición Un encuadre simétrico genera un equilibrio estático
Un encuadre asimétrico puede generar:
• Equilibrio dinámico: cuando se compensa entre dos elementos diferentes en los lados • Desequilibrio: cuando los objetos en loslados son muy diferentes o cuando no hay un objeto en uno de los lados
Encuadre simétrico – equilibrio estático
Nueve reinas Fabián Bielinsky (2000)
Encuadre asimétrico: equilibrio dinámico
Cinema paradiso Giuseppe Tornatore (1988)
Encuadre asimétrico: desequilibrio
El gabinete del doctor Caligari Robert Wiene (1920)
Perspectiva
Consiste en generar la sensación detercera dimensión en el encuadre
Se puede optar por usar o no usar la perspectiva Al usarla se puede hace mediante:
• El establecimiento de líneas de fuga • La composición con términos • El efecto óptico de desenfoque
Poca o nula perspectiva
El cocinero, el ladrón, su mujer y su amante Peter Greenaway (1989)
Perspectiva por uso de líneas de fuga
Comer, beber y amar Ang Lee (1994)Perspectiva por composición con términos
Segundo término
Primer término
Érase una vez en el oeste Sergio Leone (1968)
Perspectiva por desenfoque
Mangal Pandey Ketan Mehta (2005)
Plano
Se define por la distancia física u óptica que hay entre la cámara y la persona u objeto grabado Hay una asociación cultural entre la objetividad y la subjetividad en los planos:
• Máslejano = plano objetivo • Más cercano = plano subjetivo
Gran Plano General (GPG)
El imperio del sol Steven Spielberg (1987)
Plano General (PG)
8 1/2 Federico Fellini (1963)
Plano Conjunto (PC)
Relaciones peligrosas Stephen Frears (1988)
Plano Entero (PE)
El perro Carlos Sorín (2004)
Plano ¾ o Americano (PA)
Barton Fink Los hermanos Coen (1991)
Plano Medio (PM)...
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