Isabel ALLENDE

I. ISABEL ALLENDE EN EL MARCO DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA
Los rasgos temáticos, narrativo y estilísticos de La casa de los espíritus podemos incluirlos en la corriente
literaria que triunfa sobre la década de 1980 denominada el Post- Boom (otras posibles denominaciones son
Posboom, post-boom o postboom) y que es posterior a la generación del conocida como Boom Hispanoamericano(generación de 1960) de la que es continuadora en algunos temas y formas.
Por lo tanto, para hablar de este tema, necesariamente debemos referirnos a lo s antecedentes de este
movimiento, en especial atención a lo que se conoce como el boom de la narrativa hispanoamericana, que otros
llaman generación del Realismo mágico.
A. ANTECEDENTES
Tras la segunda Guerra Mundial (1939-1945) se establecen enel mundo dos grandes poten cias, EEUU y la
Unión Soviética, quienes orientan sus intereses hacia países en vías de desarrollo. En América Latina se producen
algunos golpes de estado y diversas dictaduras que distribuyen la riqueza a favor de pequeñas minorías mientras
que las mayorías no tienen acceso a ella.
En este contexto la literatura hispanoamericana se renueva apreciablemente. Seincorporan nuevas estructuras del
relato, estilos subjetivos y preciosistas, que invitaron a un experimentalismo audaz que seguía los modelos de las
vanguardias europeas. La novelística hispanoamericana sufrirá una gran transformación que dará excelentes frutos
al añadir a la novela elementos procedentes del psicoanálisis y del cine, como la escritura automática y la pluralidad
de planos temporales.Podemos señalar cinco tendencias que alcanzan un éxito mundial de ventas y prestigio en lo s años 60 y que
todas influyen directamente en La casa de los espíritus:
1. La novela fantástica
Combina elementos de magia, creencias populares y hechos extraordinarios o sobrenaturales con sucesos
posibles en la realidad. (Juan Rulfo con El llano en llamas [1953] y Pedro Páramo [1955])
2. La novelapolítica
Recoge problemas sociales y políticos y denuncia dictaduras y encarcelamientos. (Miguel Ángel Asturias en El
señor presidente [1946] y Augusto Roa Bastos en Yo, el Supremo [1974])
3. La novela histórica
Pretende desentreñar los enigmas históricos del continente americano para indagar, en sus orígenes, sus señas de
identidad. (Manuel Mujica Láinez en Bomarzo [1962] y en El laberinto[1974])
4. La novela psicológica y existencial
Profundiza en la intimidad del hombre moderno, sometido a los corrosivos conflictos cotidianos y a la
alienación de la sociedad actual en un ambiente urbano. (Ernesto Sábato en El túnel [1940] y Juan Carlos Onetti en
El astillero [1961])
5. El Boom hispanoamericano
Con esta palabra inglesa se alude a la rápida popularización de una serie deautores y títulos hispanoamericanos
a lo largo de los años sesenta en los ambientes culturales de todo el mundo. Resulta evidente que este boom contó
con importantes apoyos comerciales, en especial por parte de la editorial española Seix Barral o con el interés por
la revolución castrista, que fue mirada, en un principio, con simpatía por muchos intelectuales hispanoamericanos
como el inicio de lasalvación de muchos países; sin embargo, su explicación genuina radica en la coincidencia en
un corto espacio de tiempo de una sucesión de novelas deslumbrantes: La ciudad y los perros (1962) y La casa
verde (1966), de Vargas Llosa; El siglo de las Luces, (1962), de Alejo Carpentier; Tres tristes tigres (1967), de
Guillermo Cabrera Infante; Rayuela (1963), de Cortázar; La muerte de Artemio Cruz(1962), de Carlos Fuentes. Y,
sobre todo, el éxito sin precedentes de Cien años de soledad (1967), de García Márquez —la novela más popular en
lengua español después de El Quijote— que fijó la atención de la crítica y el público internacionales en este grupo
de escritores. Estos novelistas consolidan la línea renovadora comenzada por los autores de la etapa anterior.
Los autores del boom...