Isadora Duncan , Gordon Craig

1) Relacione y distinga los elementos simbolistas de las estéticas de Gordon Craigh e Isadora Duncan en su respectivo marco conceptual.
Isadora Ducan es una estadunidense que nace en 1878, apasionada por la danza pero cuando abandona su hogar y migra a Londres profundiza sus estudios en arte y sobre todo en danza, en este momento es cuando ella se empieza a cuestionar el rol del bailarín y sobretodo de la mujer y su rol. Profundizo en la representación de la naturaleza, pero la usaba como inspiración y como buscaba su imitación.
Gordon Craig fue un investigador del teatro que su estudio abarco más de un área, fue productor, actor, director de escena y escenógrafo británico. Elabora sus ideas sobre el arte y la esencia del teatro tras una etapa de aprendizaje escénico en que conocedirectamente la interpretación y la puesta en escena. Se desarrolla por más de cincuenta años.
Estos dos artistas contemporáneos que hasta llegaron a estar casados y amigos de por vida tienen en común la concepción de la escena, totalmente despejada, pero con la diferencia que Craig estaba en contra de la representación y el exceso de detalle, es simbolista, afirma que hay que presentar. Encambio, Isadora Duncan buscaba el foco en la bailarina y lograr al máximo su expresión.
Encuentran sus bases en el simbolismo, este busca retornar, de volver a la naturaleza, lo sagrado para poder llegar a la espiritualidad necesaria para la esencia de rito del teatro. Isadora Duncan afirma que la naturaleza es la fuente de la danza, porque ella es lo antiguo, lo primero pero a diferencia del realismoo naturalismo, que lo hacía desde la imitación, desde su esencia, Ducan busca inspirarse en ella, no copiarla ni imitarla, esta es una de las oposiciones de esta artista al movimiento que vivía. Intenta romper con lo ya conocido. Para poder afirmar esto voy a citar a estos dos artistas, cada uno con sus palabras: Craig dice “el artista es aquel que al trazar ciertos signos y ciertas formas creala impresión de un burro y es tanto más grande si logra suscitar la impresión del género ‘burro’, de su esencia” Ducan también afirma “el bailarín también encontrará su inspiración solamente en la naturaleza”. Ella observó los árboles, el mar, las nubes, los animales, se interiorizó de sus desplazamientos, se valió del temblor de las hojas por el viento y lo llevo a sus brazos.
Los dos cuestionanel actor de su época, su realidad artística. Craig está en desacuerdo con la concepción de actor al igual que Duncan con la de bailarín de ballet, los dos están coinciden que el teatro y la danza contemporáneos están en una condición miserable por lo que proponen una renovación, y con esto volvemos a la concepción de la escena despojada, lo que ya explique anteriormente.
Craig enfoca su trabajoen la teoría del actor despojado, pero esto lo cree casi imposible y por eso afirma que hay que remplazarlo por marionetas. En su ensayo “el actor y la supermarioneta” lo afirma aunque después se corrige “la súper marioneta es el actor más ardor, menos egoísmo, el fuego de los dioses y de los demonios, sin el humo y el vapor de la moralidad”. Este tipo de actor solo puede ser posible si renunciaa su preciada personalidad en pro de la experiencia teatral, virtualmente puede convertirse en un títere. Aunque es una contradicción ya que el actor es una animal y por lo tanto sigue sus instintos naturales de emocionalidad. Esto se contrapone a lo que afirma Duncan, dice que el cuerpo es sagrado cuando expresa lo espiritual y profano cuando se queda con la sensualidad, la forma. La danza puedeexpresar cosas que no se pueden decir con palabras, quieren lo misterioso, lo que no se puede decir, importa más el interior de las almas.
Estos dos artistas tienen en común, y en contraposición a su marco conceptual, que repudian a la burguesía y a las grandes empresas. Craig critica al actor realista que se desborda por su emoción y que dejaba que esta lo domine ya que no puede conducirla....