La cinemania

cinemania


















INTRODUCCIÓN

Todos los fenómenos se pueden experimentar de dos modos.
Estos dos modos no son arbitrarios, sino que van ligados al fenó meno y estándeterminados por la naturaleza del mismo o por dos
de sus propiedades: exterioridad-interioridad.

El que las otras artes se encuentren más o menos adelantadas en este aspecto se debe atribuir algrado de evolución alcanzado por cada una de ellas. La pintura ha evolucionado
enormemente en el transcurso de los últimos decenios. No obstante, sólo recientemente ha sido liberada de laservidumbre que implicaban sus tradicionales aplicaciones. Esto la ubica dentro
de una categoría que exige un examen prolijo de los medios de los que se vale, así como de sus objetivos. Sin este análisissería imposible, tanto para el artista como para el público, recorrer las etapas.














El punto.
El punto geométrico es invisible. De modo que lo debemos
definir como un enteabstracto. Si pensamos en él materialmente, el punto se asemeja a un cero.
Cero que, sin embargo, oculta diversas propiedades humanas. Para nuestra percepción este cero el punto geométricoestá ligado ala mayor concisión. Habla, sin duda, pero con la mayor
reserva.

El concepto exteriorde punto es, en pintura, impreciso. El punto geométrico invisible deviene aquí material, adquierenecesariamente cierto tamaño, recubre una determinada superficie.
Además consta de ciertos límites que lo aíslan de aquello que lo rodea. Todo esto se sobrentiende y parece en principio muy sencillo, pero aunen estos casos simples se choca con imprecisiones
que nos remiten al estado absolutamente embrionario de la actual teoría del arte.
Por consiguiente, tanto en sentido externo como interno, el puntoes el elemento primario de la pintura y en especial de la obra gráfica.
El concepto de elemento se puede entender de dos maneras:
como concepto interno o como externo.
Exteriormente, cada forma...