La expresión de una línea museística singular

LA EXPRESIÓN
DE UNA LÍNEA
MUSEÍSTICA
SINGULAR

Tesis Doctoral

Comunicación visual en Arquitectura y Diseño EGA I / UPC

Doctorando: JOSÉ MANUEL FALCÓN MERAZ

2004-2007

Director: JOAN PUEBLA PONS

LA EXPRESIÓN DE UNA LÍNEA MUSEÍSTICA SINGULAR

CAPÍTULO I – El museo: proyecto y representación.
Desde
sus
orígenes
hasta
la
metamorfosis
contemporánea. Del Museion al MOMA«En esto se diferencia un museo de todos los demás
medios que representan arte: El museo presenta la obra
de arte misma.
De ahí se deduce su misión. Es original, insustituible e
irrenunciable. Por el grado de cumplimiento de aquélla sólo
puede medirse el museo.
El museo es el lugar del arte.
En nuestro siglo ha ocupado para el arte el sitio de la cueva de
los rituales, área de templos,catedral y palacio.
El arte del siglo XX ha sido concebido para ser presentado en
el marco del museo. En la medida que se somete el museo a
esta misión se ve envuelto en el conflicto de reivindicaciones
que compiten entre sí, a saber, del arte, del museo, de la
arquitectura.
El arte define siempre y en cada forma el espacio. Una vez
que se separó el arte de la arquitectura se transformó aquél enreivindicación autónoma a articular por separado.
La arquitectura que se ha separado del arte reivindica el
derecho a ser obra de arte autónoma.
El museo culmina este conflicto. Lo hace suyo, pero sólo en la
medida en que se declara a sí mismo obra de arte.
El museo es en potencia la obra de arte global del siglo XX.
Cumple esta pretensión a medida que logra unir la
1
reivindicacióngeométrica de la arquitectura con el arte».
―Johannes Cladders.

1

CLADDERS, J., Una teoría construida: El museo Abteiberg de Mönchengladbach, en El
arquitecto y el museo. Ciclo de conferencias mayo-junio 1989, LÓPEZ MORENO, L., LÓPEZ
RODRÍGUEZ, J.R., et al., Editors. 1990, Colegio Oficial de Arquitectos de Andalucía
Occidental: Jerez; p. 51.

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LA EXPRESIÓN DE UNA LÍNEA MUSEÍSTICASINGULAR

1.1 Entre el origen primitivo del museo y la arquitectura de firma
La Fundación Guggenheim, desde sus inicios, ha sido pionera en la
experimentación arquitectónica, le ha brindado un especial cuidado al diseño
del edificio contenedor y ha buscando siempre arquitectos de la élite
internacional para el desarrollo de arquitecturas singulares que pasaran a ser
piezas de su familiamuseística. Sus museos proyectados forman parte de
una corriente que se viene desarrollando desde la segunda mitad del siglo
pasado ―donde la arquitectura asume un papel determinante frente a las
colecciones― y cuyo modelo expansionista ha sido emulado recientemente
por instituciones tan reconocidas como el museo de Louvre y el Centre
Georges Pompidou.2 En su crecimiento, este tipo de edificación hasido, y es,
símbolo de pluralidad.
Este desarrollo museístico no parece detenerse, ya que cada día se
puede ver publicado en una revista un nuevo concurso para la construcción
de algún museo, el crecimiento de otro, o distinguir alguno como telón de
fondo en alguna serie, escenario de una película ―o de una novela― o
imagen de un comercial de televisión. En definitiva, los museos ahora formanparte de la cultura popular.
Como apunta Johannes Cladders: «Los museos hoy día están “in”.
Cada país, cada región, cada ciudad tiene que competir, no se puede quedar
atrás. La situación recuerda un poco el medioevo tardío, donde ciudades,
municipios y monasterios competían por conseguir la catedral más
hermosa»3. El panorama actual muestra que aquella antigua figura del
arquitecto quematerializaba «la gloria de Dios en la Tierra», construyendo
catedrales o templos, ha evolucionado en la vía del constructor de museos
cuyo nombre es reconocido internacionalmente.
Esta situación se debe a que en la actualidad los museos son tan
importantes para la arquitectura como lo fueron las catedrales en la Edad
Media. Como pocas tipologías, de un museo se espera que sea capaz de...