La Imagen Y Garcilaso

Anális formal de la poética musical de la obra

POLIFEMO Y GALATEA

del autor Luís de Argote y Góngora

Lucía Escassi Velázquez Música, Literatura y Comunicación Máster Oficial de Comunicación y Cultura

Imagino que debería comenzar la redacción de este trabajo sobre la poética musical de la fábula de “Polifemo y Galatea”, haciendo una breve introducción sobre la vida y obra de su autor,Luís de Argote y Góngora. Sin embargo, he pensado que datar su nacimiento y su muerte, y resumir en unas líneas una vida tan repleta de momentos importantes, sería casi transcribir información del papel a la pantalla y podría resultar redundante para mi receptor. Quizás no es el propósito, pero me quisiera quedar con lo vivido y lo descubierto durante estas sesiones sobre tan brillante y oscuropersonaje. Quisiera quedarme, apunto, con la sensación– como muy bien señaló un compañero de aula- de que en apenas seis horas y noventa y cinco versos, las tinieblas que ocultaban casi por completo las tres primeras octavas de la fábula se fueron disipando. Lentamente, eso sí, y no siempre de manera constante, pero llega a resultar mágico el momento en el que, teniendo a la mano claves ymecanismos que antes le eran a una desconocidos, de repente, puede utilizarlos a su favor no sólo en el objeto de estudio presente, sino para entender un lenguaje casi cifrado que quizás todavía no ha sido revelado ante sus ojos. La sensación de activar con una llave, un complicado sistema de cerrojos que se abren todos casi a una, para dar paso a una estancia más luminosa. No sé si me quedo con sus formasrebuscadas y casi retorcidas de eliminar de un plumazo a todo aquél posible lector que no tuviera una preparación intelectual y posiblemente específica para poder apreciar sus palabras; con ese universo oscuro e impenetrable, explorado entonces por ilustrados pensadores. Según he sabido en estos días, ya fue castigado con duras críticas por sus coetáneos por estas razones, así que en realidad,por lo que a mí respecta, los poemas son suyos y se los guisa como quiere. Eso sí, me halaga haber aprendido en unas horas, a blandir una pequeña anatorcha que me permita empezar a vislumbrar ese territorio en el que antes posiblemente no me hubiera atrevido a indagar. Y así, sin más, doy paso a lo que alcancé a tomar nota en clase, con algunos matices de cosecha propia que trataré de aventurar.Estas que me dictó, rimas sonoras, Culta sí aunque bucólica Talía, Oh excelso Conde, en las purpúreas horas Que es rosas la alba y rosicler el día, Ahora que de luz tu niebla doras, Escucha, al son de la zampoña mía, Si ya los muros no te ven de Huelva Peinar el viento, fatigar la selva.
Los primeros versos dejaron un poco perplejos a los asistentes; una dislocación sintáctica manejada conmaestría nos confunde al comienzo de esta fábula. Se trata de una apelación directa al Conde de Niebla, importante receptor del poema. Es por ello que aprovecha para hacer alusión a su tierra, nombrando a Huelva, su lugar de nacimiento. Una llamada de atención repleta de sonidos melódicos y juegos cromáticos. Refleja en esta estrofa, tanto la naturaleza de la obra, pastoril pero de corte culto, asícomo la del Conde, aunque dando en principio sólo pistas sobre su destreza militar, su capacidad de peinar el viento, halcón en mano, ya lo veremos; o fatigar la selva, bosque o lugar propicio para desempeñar la cetrería, o cabalgar hacia la batalla. Los tres primeros versos responden a una deixis ad oculos, un mostrar elegante ante los ojos del Conde las rimas que le presenta. Observamos acontinuación como transforma en materialidad fónica sus palabras, dictadas voz en cuello por la musa Talía, y concentra desde entonces reiterados sonidos sibilantes que otorgan melodía a los que siguen, cerrando el sexto verso con su propia zampoña, instrumento musical propio de pastores. Casi podemos escuchar los colores y oír la música, en la fragmentación contemporánea utilizada; en los cuatro versos...