La Intertextualidad En “El Decamerón Negro” De Leo Brouwer

Conservatorio de Música Luis Gianneo
Metodología de la investicación
Enis Andrea Fabiana
Fecha de entrega Diciembre de 2007


La intertextualidad en “El Decamerón Negro” de Leo Brouwer
1981
TEXTO ARGUMENTATIVO




La intertextualidad, en tanto característica principal de la cultura contemporánea se halla presente en El Decamerón Negro del compositor cubano Leo Brouwer a travésde las características que analizaré a continuación.
Comenzaré el estudio del enunciado anterior, diciendo que la música posee un contenido abstracto ya que, en apariencia, no tiene un referente concreto al cual alude, ya que es un sistema de significación denotativo sin connotación aparente[1]. Es un texto con significante sin un significado a priori. Esta característica la diferenciasustancialmente del lenguaje en tanto en este el término es significante y remite a un significado culturalmente definido.
En este sentido, Leo Brouwer, utiliza como recurso expresivo el uso de títulos pertenecientes al lenguaje escrito y que aluden a escenas que resultaran el material inspirador de su música. Así, en la partitura, a lo largo de las distintas secciones, introduce palabrasescritas tales como “Declamato pesante, primer galope de los amantes, por el valle de los ecos”... etc, que proporciona un basamento programático, en el cual mezcla dos lenguajes con codificación cultural propias e independientes entre sí, pero posible de ser vinculadas a través del proceso de simbolización inherente al ser humano. De esta forma, pone en relación elementos diversos y no vinculadosentre sí, salvando en parte, por medio de la palabra, la distancia entre la música y aquello en lo cual se inspira.
Con este recurso, Leo Brouwer, remite a imágenes sensoriales, sexuales, conceptos, historias que permiten al intérprete apoyarse en referentes concretos, que le permiten imbuirse de la afectividad que expresa la obra y lograr mayor fidelidad interpretativa. De esta forma elcompositor permite al intérprete y - a través de él- al oyente compartir más allá del lenguaje musical abstracto y aporta riqueza en el material expresivo, redimensionando la superposición de textos que interactúan entre sí como un todo complejo, pasando a constituir una trama discursiva en la cual los distintos elementos tejen una red de significación en la cual cada elemento necesita del otro parasu existencia.
Se suma a este aspecto el valor que adquiere la combinación de recursos de la tradición musical europea con elementos musicales que remiten a sonoridades de corte etnográfico de raíz africana, que se encuentran presentes no sólo en su obra sino también en su cultura de origen cubana.
Entre los primeros se pueden rescatar aspectos tales como la notación, la afinación,el aspecto formal que constituye cuasi una sonata, la inscripción dentro de un sistema tonal, los rasgos fraseológicos que asume tanto en la interpretación como en la notación para citar algunos más relevantes.
Entre las características de evocación afro-cubana encontramos los elementos rítmicos por sobre todos los aspectos sin dejar de tener en consideración las notas de coloratura queaportan una imagen sensorial auditiva compleja que también remite a las matrices etnográficas.
Se observa por tanto como diferentes textos se amalgaman y conforman un tejido complejo, en el cual se van rellenando huecos con elementos diversos que se fusionan dando como resultado una urdimbre cerrada.
Otra característica de la intertextualidad presente en la obra de Leo Brouwer lo podemoshallar en la vinculación con sus fuentes de inspiración tales como las de Leo Frobenius (1873-1938), y Giovanni Boccaccio (1313-1375).
Leo Frobenius, fue un Sociólogo, científico y etnólogo alemán, que a principios del siglo XX, realizó investigaciones de campo en África para estudiar la cultura de ese continente. Muchas historias le fueron reveladas por los griot[2], o ancianos del...