La Metafora Dentro De Teatro Abierto En Argentina

“La Metáfora dentro de Teatro Abierto”

"...en mi país no se puede estudiar el teatro como puro fenómeno estético. Está ligado a los momentos políticos. Y eso, que en otros países sólo ha tenido influencia sobre el contenido, en el mío ha determinado a veces la estructura, la manera de decir, o sin eufemismos: la posibilidad de decir algo" 
Osvaldo Dragún

Introducción:

El objetivo deeste trabajo es señalar como durante el ultimo golpe cívico- militar en Argentina, los artistas se vieron obligados a idear distintas estrategias de supervivencia y resistencia ante la agobiante censura y opresión. Entre estas, se utilizo la metáfora como único camino de expresión, desarrollando un lenguaje indirecto para comunicar lo innombrable…
Me voy a referir particularmente al MovimientoTeatro Abierto, como uno de los referentes más importantes de resistencia cultural en el mundo del arte.

Contexto histórico, social y político:

El 24 de marzo de 1976 las Fuerzas Armadas a través de un golpe Civico- Militar derrocan al gobierno constitucional de la entonces presidente, María Estela Martínez de Perón.
Bajo la designación “Proceso de Reorganizacion Nacional”, una junta militarcompuesta por Jorge Rafael Videla – del Ejercito-, Emilio Eduardo Massera – de la Armada- y Orlando Ramon Agosti – de la Fuerza Aerea- asumió el Poder Ejecutivo. La sociedad argentina amaneció con un nuevo orden jurídico institucional que legalizo en su forma más brutal, la represión y el terrorismo de Estado.
Comenzó entonces un proceso caracterizado por la destrucción e implantación de unmodelo económico, social, cultural y político del país, por medio de la violación sistemática de los derechos humanos fundamentales: la vida; la integridad física, psíquica y moral; la dignidad; la libertad; la identidad; la vida familiar y la seguridad.
Es así como la Junta Militar emprendió una lucha en doble sentido. Por un lado, destinaron todo los instrumentos represivos contra lasorganizaciones particulares que intentaban “subvertir” el orden y, por el otro, en la sociedad civil, pusieron a funcionar un aparato de propaganda, destinado a conseguir el consenso a su favor y el rechazo de todo aquel que no comulgara con su proyecto, considerados sus “enemigos”.
Recién en 1983, con la vuelta de la democracia se pudo conocer el plan sistemático de secuestro, tortura y desaparición de30.000 ciudadanos, como también el robo de más de 500 bebes, que hoy están siendo recuperados por los organismos de derechos humanos.
El proceder militar repercutió rápida y fuertemente en el ambiente cultural. A las 10 de la mañana del mismo 24 de marzo, se emitió el comunicado número 22 que suprimía todos los espectáculos públicos “tales como cinematógrafos, teatros, actividades culturales,etc.”

En cien años de Teatro Argentino Pellettieri comenta “Los intelectuales y los artistas por el simple hecho de no responder a una ideología militar, vieron su vida rutinaria infectada por sórdidas amenazas físicas, con el constante riesgo de una siniestra desaparición”
Durante esta etapa el teatro sufrió una fuerte presión de la dictadura a través de “listas negras” donde figuraban personasdel mundo artístico, con el tiempo estas listas se iban modificando; algunos nombres “salian”, otros se agregaban. Muchos de ellos que eran prohibidos y sospechosos debían emigrar o escribir bajo otro nombre.
Al mismo tiempo se llegaron a censurar varias obras, ya que “atentaban” a un sistema de valores que pretendían establecer, algunas de estas fueron: “Telarañas” de Eduardo Pavlosky, ennoviembre de 1977, “Ganarse la muerte” de Griselada Gambaro, en ese mismo año, Juegos a la hora de la siesta” de Roma Mathieuw en 1978 .
En una entrevista el dramaturgo Ricardo Halac expresa: “Son largas enumeraciones de artistas, intelectuales, que durante las dictaduras, no tienen acceso a los medios de comunicación de masas ni a los organismos de difusión estatales, como por ejemplo, el...