la silla tola
Páginas: 8 (1817 palabras)
Publicado: 11 de abril de 2013
cineclub La SALA Programación 2do Trimestre 2012
En esta oportunidad CineClub La SALA presenta para nuestro estimado público ciclo de cine: La Silla Tola, en el que se destaca la vinculación de la no linealidad en la estructura narrativa del cine contemporáneo, y su repercusión a lo largo de la trayectoria del cine en la historia. Como es habitual hemos seleccionado seis títulos de lossiguientes directores: Bernardo Bertolucci El Conformista (1970), Christoffer Boe Allegro (2005), Alain Resnais El año pasado en Marienbad (1960), David Lynch Mulholland Drive (2001), Woody Allen Annie Hall (1977), Gaspar Noé Irreversible (2002) nuestro objetivo ha sido generar de este cineclub un espacio de exhibición y difusión de la cultura cinematográfica y audiovisual en la ciudad deBarranquilla.
La no linealidad se entiende como la ruptura de las convenciones relacionadas con los conceptos de tiempo, espacio, principio y fin, se da en diversos medios y en diferentes forma, se ha desarrollado de la mano de las artes entre ellas el cine y la literatura, para encontrar un reino en los nuevos medios electrónicos como un recurso que explora la multi-medialidad, y las redes deconexión en el ciberespacio.
A finales del siglo XIX surgiría una nueva forma de expresión que integraría las artes y ciencias en pro del entretenimiento, en el proceso se convertiría en parte de la vida y sueños de la humanidad: EL CINE, cuenta la leyenda que la primera proyección de los hermanos Lumiere en Paris “El tren llegando a la estación” desato un pánico tal que los espectadores que seencontraban en la sala huyeron despavoridos del tren que los aplastaría inminentemente, otros aseguran que es un mito, que nada sucedió. El cine se ha encargado a lo largo de toda su trayectoria de contar historias de explorar gran cantidad de temas presentes en la historia del mundo, desde la era del cine mudo, el principal objetivo de los filmes era contar historias y en un principio todas ellaseran lineales y presentadas en una especie de plano-secuencia, las variaciones principalmente en la trama, el vestuario, y la escenografía, se dieron con la aparición en el horizonte de la escuela Rusa y en especial de Sergei Eisenstein,
la técnica del montaje desarrollada por Eisenstein y por esta escuela, vendría a romper la linealidad en secuencias simples, su fin era la producción de efectossensoriales en el espectador por medio del choque y la contraposición de imágenes con el transcurrir de los años la forma de contar historias se complejizaría con el desarrollo de técnicas como la cámara subjetiva, la ortografía cinematográfica, y los efectos especiales. Sin embargo estructuralmente seria el filme Rashamon de Akira Kurosawa (1951) el encargado de inaugurar un nuevo formato nolineal que llegaría a ser muy popular durante la década de los noventa, previamente a esto los experimentos en la estructura temporal de los filmes se reducía a la utilización de la analepsis o flash-back que consiste en un movimiento de retrospección, que suele darse donde hay un breve "salto atrás", que narra acontecimientos anteriores al presente de la acción e incluso anteriores al inicio de lahistoria, y la prolepsis o flash-forward que es un movimiento de prospección, donde se narran acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente de la historia.
Lo que caracteriza este tipo de películas es la deconstrucción de la narración lineal, no sólo usando el recurso del flash-back y flash-forward sino creando un rompecabezas que el espectador debe recomponer (ocomponer), la interacción con el espectador se crea al exigir de él una actitud reflexiva y no sólo receptiva, el espectador debe hacer el esfuerzo de entender, su papel es activo y no pasivo, Se convierte en una suerte de juego intelectual, de hecho las películas se entienden realmente de forma distinta, particularmente al final, en algunas traduciendo el estado mental del héroe, donde además el...
En esta oportunidad CineClub La SALA presenta para nuestro estimado público ciclo de cine: La Silla Tola, en el que se destaca la vinculación de la no linealidad en la estructura narrativa del cine contemporáneo, y su repercusión a lo largo de la trayectoria del cine en la historia. Como es habitual hemos seleccionado seis títulos de lossiguientes directores: Bernardo Bertolucci El Conformista (1970), Christoffer Boe Allegro (2005), Alain Resnais El año pasado en Marienbad (1960), David Lynch Mulholland Drive (2001), Woody Allen Annie Hall (1977), Gaspar Noé Irreversible (2002) nuestro objetivo ha sido generar de este cineclub un espacio de exhibición y difusión de la cultura cinematográfica y audiovisual en la ciudad deBarranquilla.
La no linealidad se entiende como la ruptura de las convenciones relacionadas con los conceptos de tiempo, espacio, principio y fin, se da en diversos medios y en diferentes forma, se ha desarrollado de la mano de las artes entre ellas el cine y la literatura, para encontrar un reino en los nuevos medios electrónicos como un recurso que explora la multi-medialidad, y las redes deconexión en el ciberespacio.
A finales del siglo XIX surgiría una nueva forma de expresión que integraría las artes y ciencias en pro del entretenimiento, en el proceso se convertiría en parte de la vida y sueños de la humanidad: EL CINE, cuenta la leyenda que la primera proyección de los hermanos Lumiere en Paris “El tren llegando a la estación” desato un pánico tal que los espectadores que seencontraban en la sala huyeron despavoridos del tren que los aplastaría inminentemente, otros aseguran que es un mito, que nada sucedió. El cine se ha encargado a lo largo de toda su trayectoria de contar historias de explorar gran cantidad de temas presentes en la historia del mundo, desde la era del cine mudo, el principal objetivo de los filmes era contar historias y en un principio todas ellaseran lineales y presentadas en una especie de plano-secuencia, las variaciones principalmente en la trama, el vestuario, y la escenografía, se dieron con la aparición en el horizonte de la escuela Rusa y en especial de Sergei Eisenstein,
la técnica del montaje desarrollada por Eisenstein y por esta escuela, vendría a romper la linealidad en secuencias simples, su fin era la producción de efectossensoriales en el espectador por medio del choque y la contraposición de imágenes con el transcurrir de los años la forma de contar historias se complejizaría con el desarrollo de técnicas como la cámara subjetiva, la ortografía cinematográfica, y los efectos especiales. Sin embargo estructuralmente seria el filme Rashamon de Akira Kurosawa (1951) el encargado de inaugurar un nuevo formato nolineal que llegaría a ser muy popular durante la década de los noventa, previamente a esto los experimentos en la estructura temporal de los filmes se reducía a la utilización de la analepsis o flash-back que consiste en un movimiento de retrospección, que suele darse donde hay un breve "salto atrás", que narra acontecimientos anteriores al presente de la acción e incluso anteriores al inicio de lahistoria, y la prolepsis o flash-forward que es un movimiento de prospección, donde se narran acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente de la historia.
Lo que caracteriza este tipo de películas es la deconstrucción de la narración lineal, no sólo usando el recurso del flash-back y flash-forward sino creando un rompecabezas que el espectador debe recomponer (ocomponer), la interacción con el espectador se crea al exigir de él una actitud reflexiva y no sólo receptiva, el espectador debe hacer el esfuerzo de entender, su papel es activo y no pasivo, Se convierte en una suerte de juego intelectual, de hecho las películas se entienden realmente de forma distinta, particularmente al final, en algunas traduciendo el estado mental del héroe, donde además el...
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