La Sonata Clásica

Índice:

- La forma sonata
- La sonata clásica
- La sinfonía clásica

























La forma sonata
En el modelo estructural de la sonata clásico-romántica, el primer movimiento, que muy frecuentemente es el más denso, el más característico y representativo de la obra toda, se acoge invariablemente a un molde formal tripartito y simétrico cuyoesquema fijo, Exposición (A) – Desarrollo (B) – Reexposición (A’), va casi siempre rematado por una coda (C) y, con cierta frecuencia, precedido por una Introducción (I). En la gran mayoría de los casos, este primer tiempo, en forma sonata, de la sonata, del cuarteto (o trío o quinteto…), del concierto o de la sinfonía, lleva una indicación metronómica rápida –el Allegro con sus mil y unavariantes y matizaciones-; la coda se mantiene en el mismo tiempo, o bien lo acelera, mientras que la introducción, cuando la hay, es en tiempo más reposado: Largo, Adagio, Andante…
En los años de paso del Barroco al Clasicismo, la forma sonata a cuya estructura se acogían las sonatas en un solo movimiento (modelos Scarlatti o Soler) o el primero de las sonatas en varios movimientos, solía sermonotemática: un único tema era expuesto, desarrollado y reexpuesto para terminar. Poco a poco se fue dando entrada a un segundo tema que, en principio, no era más que una derivación del primero o principal, pero la tendencia a enriquecer no ya la sección expositiva, sino la de desarrollo, llevó progresivamente a los compositores a plantear una forma sonata bitemática en la que los dos temas no sólo nofueran variantes del mismo tronco, sino que, al contrario, ofrecieran perfiles contrastados, de manera que se prestaran al juego dialéctico, a la confrontación. En la exposición, el compositor presenta los temas que usará en la obra. Generalmente tiene dos secciones, la primera en la tonalidad principal, la segunda en la tonalidad de la dominante o - en el caso de tonalidades menores - en el relativomayor o la dominante. En el desarrollo el compositor trabaja con los temas presentados en la exposición La reexposición es casi una repetición de la exposición pero con un cambio principal: la segunda sección aparece ahora en la tonalidad principal. A parte de ese cambio, el compositor normalmente hace múltiples variaciones, extendiendo, reduciendo o eliminando secciones, variando la escriturainstrumental o la orquestación en el caso de obras orquestales.
La forma sonata bitemática, es la forma sonata establecida con firmeza en el Clasicismo, fundamentalmente por los maestros vieneses, y que evolucionó a lo largo de todo el Romanticismo sin que ningún compositor dejara de contemplarla como base para estructurar formalmente sus composiciones, por distintos de carácter o de expresividadque fueran los contenidos musicales de sus obras.

Sobre esta sencilla base esquemática las posibilidades de acción son ilimitadas, y el aumento de complejidad que sufrió el esquema formal sonatístico a lo largo del siglo XIX fue notabilísimo. En primer lugar está la proliferación de ideas secundarias, aunque sólo sean elementos motívicos que sirven de engarce entre los distintos segmentos decada una de las secciones de la forma sonata y entre las secciones mismas: por ejemplo, motivo de enlace (a menudo llamado puente) entre el primer y el segundo temas, o entre la exposición y el desarrollo (analizable en este caso como coda de la exposición, esto es, cierre de la sección previa, más que puente o engarce entre secciones), etc. Pero luego vendrían las propuestas de los temas escindidosen células, motivos o micro-temas, de manera que los dos temas característicos de la forma sonata pasaron a convertirse en dos bloques temáticos: ello supone que los clásicos “dos” temas pasan a ser, en rigor, seis (por ejemplo) motivos individualizables, lo que permite al compositor manejar estos motivos, con entidad propia, incluso “descontextualizados”, en la sección de desarrollo… Pero,...