La Sonata

La Sonata
La etimología de la voz sonata se encuentra en el verbo sonar, así pues, en su origen el término sonata no significaba una forma de composición.
Tiempos constitutivos de la Sonata Clásica.
Las mayorías de las Sonatas constan de 3 o 4 tiempos, aunque también existen las de 2. En las de 4 tiempos, estos son generalmente:
Tiempo vivo inicial.
Tiempo lento.
Minué o Scherzo.
Tiempovivo final.
El orden general de estos tiempos es en el orden en el que aparecen mencionados arriba, aunque hay autores que a veces cambian el orden de los dos del medio. Y cuando la sonata es de 3 tiempos, por lo general se suprime uno de los dos del medio también.
El tiempo vivo inicial:
La estructura es ternaria, con uno y con dos temas.
Los dos temas principales son indicados como temas Ay B o I y II.
Temas A y B: en la primera época del tipo de dos temas, estos ofrecían poco contraste. Luego la personalidad de ambos se intensificó, con lo cual se pudo diferenciar bien un tema de otro.
Los temas pueden ir seguidos de ideas secundarias complementarias.
El paso del tema A al B, puede ser directo, pero por lo general se usa un fragmento que los une que es denominado Puente,Conducción y Transición. El puente puede estar constituido por:
a) Por elementos temáticos propios, casi siempre de poca importancia melódica.
b) Por elementos del Tema A, que parecen continuarlo.
c) Por elementos del Tema B, que van diseñando éste y preparando su entrada.
d) Por la combinación de algunas o de todas las formulas anteriores.
La coda: Es facultativa, como todas las codas. Puedeestar constituida por elementos derivados de temas anteriores y por propios.



La sección I o “Exposición”.
Se denomina así el conjunto que forman la Introducción, el Tema A, el Puente, el Tema B y la Coda.
La introducción es completamente facultativa y no figura en la mayoría de las Sonatas. Su elemento temático interviene a veces en el Allegro que lo sigue.
El Tema A comienza siempre enel tono principal, y termina o no en el mismo. Su extensión es variable, y puede tener un final conclusivo o fundirse con la continuación.
El Puente comienza y termina en las tonalidades en que interesa al compositor. Es correcto que conduzca a la tonalidad en que se expondrá el Tema B , a través de más o menos modulaciones, o a la dominante de la misma.
El Tema B no se expone nunca en el tonoprincipal. Por lo general, en los clásicos anteriores a Beethoven se exponía, salvo muy raras excepciones:
a) En el tono de la dominante, si el tono principal estaba en modo mayor.
b) En el tono del relativo mayor, si el tono principal estaba en modalidad menor.
La Coda, en ocasiones tan breve que no pasa de unas cuantas notas, da término, con frecuencia, a la Exposición, la cual cierra porlo general sobre el acorde de la tónica correspondiente al Tema B, y otras, con una conducción modulante que lleva al tono inicial o a aquel en que principia el Desarrollo.
Repetición de la Exposición.
Siguiendo la tradición de la Suite, la exposición se escribió, durante mucho tiempo, para ser íntegramente repetida. Pero el hacerlo resultaba un perjuicio de la obra cuando esta era larga, locual llevó al abandono de la costumbre.
Sección II (central) o “Desarrollo”.
La estructura y proceso tonal del desarrollo son absolutamente libres. El compositor de sirve de elementos de la exposición que considera oportunos y los fragmentas, o modifica rítmica, melódica o modalmente, ampliándolos, reduciéndolos, imitándolos o superponiéndolos. El compositor debe cuidarse de repetir estadostonales y formulas ya empleadas en la exposición.
El desarrollo empieza cuando termina la exposición. La tonalidad del comienzo del Desarrollo, es completamente libre.
La presencia del Tema A en su tono y forma originales es la señal de que empieza la Reexposición y, por lo tanto de que terminó el Desarrollo.
El Desarrollo concluye generalmente con un acorde la familia de la dominante.
Sección III...