lagrimas de eros

Georges BataiHe, en la distancia. o •
f. ¿Quién habla? ¿El testigo, el crítico, el historiador, el amigo? No le seda suficiente un año a cada uno de ellos para esbozar un discurso serio o, si obrara como discípulo, para imponerse silencio. Incluso en los limites extremos de la intui- ción, yo tan sólo podria echar una ojeada, en pleno dia, a la noche de esa nueva caverna de Platón en laque Georges Ba- taille se internó para racionalizar las tinieblas de lo indecible.
No obstante, el testigo presta una ayuda inesperada. Exis- tia un hombre en Bataille -un hombre bueno y venerable- y el hecho de haberlo visto vivir debe desprender alguna luz so- bre la noche de su obra. El mismo Paul Valéry no habría des- deiiado seguir, línea por linea, imagen por imagen, texto por texto, lacompleta realización de un libro de un autor infinita- mente tranquilo y obsesionado por su destino. De este modo veo avanzar al afable bibliotecario por el muy encerado enta- rimado de la Biblioteca de Orléans, o bajo el artesonado pin- tado en azul y oro del antiguo arzobispado de la ciudad. O mejor, abro el cajón en donde cincuenta y siete de sus cartas (algunas de'seis páginas) aún serefieren a la lentitud de la escritura, a las preocupaciones que acarrea la ilustración de una tesis sobre el erotismo, convertida en testamentaria por la
fuerza del tiempo. Lo reconozco: estoy orgulloso de haberme encontrado en aquel momento en el centro de la historia de ~m~s&ta~. 9
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Es/as cartas proceden de Orléans y. por supuesto, tambicn de Fontennv-lc-Comtc. Sables-d' Olonne , Seillansl' llé:elil\'. También co'pié de Sil propia mano, sobre dos Fagmei1los de papel naranja, el texto de Georges Dumas sobre el ...Placer y el Dolor» (fue tanto le impresionó; sus Ilotas, el prefacio (nueve
folios¡ , y las primeras prucba s, minuciosamente corregidas; as! como la carta de Henri Parisot , que le lleno de júbilo, acom- puñada de la [otografia en color de «La lección de guitarra"de Balthus (era la época de "Método de meditacion»}.
El 24 de julio de /959 Bataille determinó el título de este libro: Las lágrimas de Eros («le gustará a Pauvert *'" aiiadia con malicia). En la misma fecha lile pidió, a propósito del Nuevo Diccionario de Sexología, que vigilara la aparición de articulas sobre Gilles de'Rais, Erzsébet Bathory, lo Sagrado, la Transgresión, la Moda, laDesnudez, Jean Genet, Pierre Klos- sowski, en fin ... sus temas favoritos.
Nunca abandonó la idea de Las lágrimas de Eros, y conci- bió la obra hasta el más ínfimo detalle, desde la distribución y organización de los capítulos hasta el corte de los clichés (in- cluso me hizo el croquis de un tapiz de Rosso en el que yo debía buscar un detalle que a él le interesaba), pasando por unaelaborada selección de imágenes procedentes de la prehistoria, de la Escuela de Fontainebleau y de los surrealis- tas, fueran reconocidos o clandestinos.
Durante dos (//lOS, desde julio de /959 hasta abril de /96/, Bataille elabora el plan de la obra, que adopta cada vez más el cariz de ser una conclusión de todos los temas que le fueron caros. Sin embargo, la redacción se desarrollaba congran lentitud, y Las lágrimas de Eros sufría constantes retrasos a causa de los acontecimientos [«Entretanto, mi hija mayor ha sido detenida por su actividad (a favor de la independencia de Argelia),,'] y la merma de sus facultades físicas [«...Lo reco- nozco, IZO veo muy bien...» 2]. El libro llegó a su término -r-más adelante explicaré en qué condiciones- y le agradó: se trataba de untodo, desde la elección de los caracteres hasta el ritmo de la compaginación; había procurado que su pensa- miento IZO fuera ni pospuesto, ni trabado, ni traicionado por una imagen desplazada. El, tan cortés, era muy exigente cuando se trataba de velar por la forma material de sus ideas 3. En efecto, Las lágrimas de Eros se mantenia satisfac-
• Jean-Jacques Pauvert, uno de los más creativos...