Lalala

Seguramente los primeros MCs que rapeaban sobre su dura realidad en las calles de los barrios más conflictivos de la ciudad de Nueva York, nunca se imaginaron en aquellos últimos años setenta la dimensión mundial que iba a lograr el rap, género que luego de más de veinte años de historia se hace, en sus respectivos idiomas, en muchos países de la tierra, sobresaliendo casos como el de Alemania oFrancia, los cuales cuentan con escenas muy fuertes y son, respectivamente, la segunda y el tercera nación donde más discos de rap se venden en el planeta, obviamente después de Estados Unidos. El desarrollo del rap en español registra básicamente dos momentos importantes, el primero de ellos, detonado en 1989 por el fugaz éxito de los raperos sintéticos Vanilla Ice y MC Hammer, el cual provocóel surgimiento de las primeras referencias de esta música en los tres principales productores de rock y música alternativa de habla hispana: España, México y Argentina. En España, aparece en ese 1989 el acoplado Madrid Hip-Hop (1989), al que le seguirían otros llamados Rap In Madrid (1989) y Rap de aquí (1990), así como las producciones individuales de grupos involucrados en esas compilaciones,como MC Randy & DJ Ronco, Sindicato del Crimen (luego convertido en una banda de rock), BZN, Sweet, DNI, Vial Rap, así como los de otros ajenos a estas como Bravo & DJ's, que se convierte, en 1991, con su maxi Difacil rap, en el primer exponente del rap ibérico en editar un disco en México. En esta generación también estaban agrupaciones como Estado Crítico, QSC, K-1000, Sony & Mony, Jungle Kings,SSB, Underrap, Kryger MC & DJ Frank, Código Mortal, SB Rock, Poder Oscuro, Misión Imposible y Three As One. En ese mismo lapso de tiempo, 1989-1991, pero en Argentina, las filiales locales de tres compañías transnacionales buscaron en la escena de ese país, mucho menos poblada que la española, a exponentes de este movimiento para ser firmados. De esta forma, en 1991 aparecen los primeros discosde rap argentino: el álbum Fabrico cuero, del dúo de pre-adolescentes Illya Kuryaki & The Valderramas, que luego experimentaría con el funk y el rock; un EP de MC Ninja, el cual también es el primer disco de rap argentino en aparecer en tierra azteca; y un elepé de Jazzy Mel. En esa misma época, gente como Wilfred & La Ganga ("Mi abuela"), Gerardo ("Rico, suave"), El General ("Te ves buena") yVico-C ("Te acuerdas"), lograron, con un hit cada uno, sus quince minutos de fama en México y casi toda Latinoamérica, sentando las bases de un rap tropical, eminentemente lúdico, que a la fecha tiene varios exponentes exitosos, aunque no entre los público rapero. Luego de estos años de auge sustentados básicamente por la exposición que se logró en los medios masivos de comunicación, los quesentenciaron que el rap en español era sólo una moda parecieron tener razón, ya que éste desapareció súbitamente de la TV y la radio, aunque en el subterráneo iberoamericano ya se gestaba un nuevo ataque, teniendo como base el desarrollo de movimientos callejeros más sólidos y vinculados a la verdadera esencia hip-hop. Otra vez fue en España donde se dieron los brotes iniciales de una nueva avanzadadel rap en nuestro idioma, con la fundación, a finales de 1994, del primer sello independiente abocado exclusivamente a este género: Yo Gano-Tu pierdes, al que le siguió un año después la aparición de Zona Bruta, y luego varios más, creando las condiciones para el surgimiento en Madrid, Barcelona y otras ciudades de este estado europeo, de nuevos grupos y solistas que serían la base de un nuevocapítulo para el rap ibérico, el cual estaba totalmente desvinculado del pasajero "boom" de un lustro atrás. Así aparece el fundamental El Club de los Poetas Violentos, grupo del que saldría, en 1996, Frank T, alias Tshimin Nsombolay, un inmigrante congoleño que había aprendido español y que con el tiempo se convertiría en el solista más importante de esta escena. También emergen, entre otros: Los...