Las Revistas Contorno y Literal

Contorno y Literal

Entre una literatura política y una política de la literatura

Ejemplificado y analizado en

Un Dios Cotidiano de David Viñas, “El niño proletario” de Osvaldo Lamborghini






























Introducción: posicionamiento de las revistas


¿Cómo se puede intervenir en la realidad desde la literatura y quéfinalidad pueden tener estas intervenciones? ¿Se debe escribir para representar la realidad o para construir la realidad?
En una primera comparación de las revistas Literal y Contorno, nos encontramos de nuevo frente a la conocida dicotomía en la teoría literaria entre “l’art pour l’art” y el arte comprometido. Sin embargo, ambas revistas están fuertemente vinculadas al momento y lugar de suaparición y tienen características socio-políticas, filosóficas y literarias particulares. La Revista Contorno fundada por los hermanos Viñas durante el primer gobierno de Perón en 1953, busca un reposicionamiento tanto político como estilístico-literario para no caer en la antinomia populismo versus liberalismo. No obstante, Contorno se encuentra de espaldas al proletariado en cuyo nombre pretendehablar con la justificación de que este “ (…) hace tan mal uso del derecho democrático”1. La figura del autor cobra mucha importancia en esta operación ya que es él quien debe representar “la realidad tal como es”. Contorno propone “(…)un realismo intencionado, que no postula la imparcialidad, la prescindencia del autor, sino lo contrario: revisae que expresa o tácitamente nos ofrece la opinión, lossentimientos del autor frente al mundo que describe.” 2 Contorno por lo tanto entiende la literatura como herramienta política y relega el valor artístico a un segundo lugar.
Literal, por el contrario, parte de un gesto vanguardista. Jorge Quiroga compara su funcionamiento con los ready –made de Duchamp: “el discurso de un psicótico, de un loco, de quien sea, yo lo tomo, lo coloco, como elready-made de Duchamp, y lo transformo en literatura.”3 La revista se opone al realismo estético por su obviedad y su inefectividad: “Cuando se habla demasiado de una cosa lo único que se evidencia es su falta, la cosa está en donde menos se habla de ella.” 4. Sin embargo Literal tampoco se deja reducir a la conocida torre de marfil (que separa la literatura completamente de su contexto de escritura)sino que más bien busca que la escritura actúe por si misma: “(…)hay que empezar por eliminar la pre-potencia del referente, condición indispensable para que la potencia de la palabra de despliegue.”5 La revista, por lo tanto, concibe la literatura en si misma como actor político y no como herramienta.

Un análisis de Un dios cotiadiano y “El niño proletario” a la luz de las diferentes posicionesestético-políticas de las revistas Contorno y Literal
En el siguiente trabajo rastrearé cómo repercuten estos conceptos antagónicos de las dos revistas en la escritura en general y en particular en la representación de la infancia en la novela Un dios cotidiano de David Viñas por un lado, y por el otro, en el cuento “El niño proletario” de Osvaldo Lamborghini.
La novela de Viñas se sitúa enun contexto histórico y político específico manifiesto en numerosas referencias a lo largo de la misma: el avance de Franco sobre los republicanos en España, los carteles de la campaña electoral de Lisandro de la Torre y las referencias a las agrupaciones políticas de la época que corresponde a la Guerra Civil española. También el entorno social está vinculado directamente con un componente de larealidad de esa época: las escuelas de pupilos de los Hermanos Salesianos. La problemática del anti-semitismo que se tematiza en la novela, tanto como la experiencia escolar está estrechamente vinculada con la vida personal del autor. Gramuglio afirma que Viñas escribe con una actitud testimonial que “requiere el manejo de datos veraces”6 : “ El autor recurre en este caso a la documentación, a...