Lic. en Química

Fundación Caribe y Punto
Academia de Salsa en Estilo Casino

Guía Para Realizar Montajes según CYP

Este guía breve ha sido diseñada en primera instancia para recoger la experiencia
que durante años nos ha permitido hacer montajes en Caribe y Punto, para que
nuestros cuerpos de baile, instructores y alumnos tengan en sus manos una
herramienta potencial y única que les oriente en elproceso creativo y en segunda
instancia, para entender de forma clara nuestra visión de lo que es imprescindible en
un trabajo de tarima, que otorgue sello y valor distintivo a nuestra propuesta como
Caribe y Punto.

Amalia Franco

Lo primero que hay que decir a este respecto es que un montaje para Caribe y Punto requiere
de un tema o “Ley Motiv” que inspire el proceso creativo. Este “Ley Motiv”debe estar
asociado en primer lugar a la pieza que sea escogida para bailar, en segundo lugar a la
propuesta coreográfica, pues de alguna forma las coreografías a lo largo de nuestra vida
artística se han centrado en contar la historia en torno al Ley Motiv, jamás nos hemos limitado
a dejar la historia en la introducción del montaje, en medio o al final de este.
Sin embargo, hemosdiferenciado dos maneras de desarrollar un “Ley Motiv”, la primera,
donde se escoge el tema y luego se ubica la pieza musical que lo pueda representar o la
segunda, donde la escogencia de la pieza musical nos otorgue el tema central del montaje. En
ambos casos, el “Ley Motiv” es esencial para el desarrollo futuro del movimiento coreográfico,
por lo cual consideramos que este es el paso determinante paraque una propuesta de tarima
consiga impacto en el público. En todo caso, la segunda forma suele ser siempre más sencilla
de realizar.
Un montaje para tarima requiere desde nuestra óptica una planificación estratégica que nos
permita conseguir los objetivos pautados en el tiempo que ha sido estimado para ello. Esta
planificación implica en primer lugar tener presente que el público siempre seengancha con
elementos de impacto, que hay que establecer en grupo rutinas con alta exigencia en la
ejecución, porque la coordinación y la precisión siempre serán objetos de admiración por
parte del público y de regocijo para los entendidos, pero sobre todo debemos ser capaces de
mirar atrás y reconocer aquellos trucos de tarima que como grupo nos identifican y a los que
se puede recurrirhasta con cierto descaro, si se puede decir así, y también ser capaces de
producir nuevos trucos, esos que generan la química perfecta en el equipo ejecutante y que
pueden hacer que el público brinque de sus sillas.
Cuando hablamos de planificación estratégica entramos en una nueva dimensión de trabajo,
pues en esta planificación tendremos el tiempo a nuestro favor siempre, y podremos realizarun montaje “pensado”, o lo que es igual decir, aprovechado en su máxima extensión.
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Un.. Dos… Un, Dos, Tres…. Cua..
Pasemos ahora a describir cuales son los pasos esenciales en nuestra planificación, de esta
forma trabajaremos organizadamente hasta dar con la propuesta final delmontaje:
Un… Escoger la música…
Como hemos dicho previamente, esta debe relacionarse al “Ley Motiv” o ser en si misma el
“Ley Motiv” de la propuesta coreográfica. En la gran mayoría de los casos (y a veces hay
mucha suerte en ello) la lírica de la canción cuenta una historia similar o relacionada, a veces,
sólo es el coro lo que alude al tema, pero siempre es posible buscar un elementovinculante.
En otros casos (por lo general, los mejor pensados) la búsqueda se puede centrar en que la
pieza evoque el tema a suerte de Musa, por el aprovechamiento que el coreógrafo pueda
hacer de ella, de su dificultad armónica, de su clímax, y de esta manera generar la conexión
adecuada con el tema que es objeto del montaje. En este particular, la lírica, lo más evidente,
dejará de ser obvia...