liquides baumann

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El Tiempo-Espacio Musical. Una teoría de escuchar la música.
Erik Christensen
erc@timespace.dk
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(Primera parte)
Las dimensiones de escuchar básicas
Quiero proponerles una teoría de escuchar la musica, una teoría que trata de describir el
sonido de la música como un Tiempo-Espacio. Es mi intención de exponer las
dimensiones básicas deescuchar la música, y proponer una teoría que no se limite a la
descripción de la música melódica-armónica tradicional europea, sino una teoría que
puede aplicarse a cualquier tipo de música.
Es mi punto de partida que el oído humano no está primeramente acondicionado para oír
la música, sino acondicionado para la supervivencia biológica en el ambiente natural. Es
decir que el oído sirve para laorientación en el mundo y para la advertencia contra
peligros audibles.
El oído permite la distinción entre fuentes de sonido diférentes y la localización espacial
de ellas. Cuando oímos un sonido, involuntariamente hacemos dos preguntas: ¿Qué es?
y ¿Dónde está? La particularidad de la fuente sonora se estima por la percepción de su
Timbre característica, y la localización de la fuente sonora seestima por la percepción
Espacial de la dirección del sonido. Estos dos, Timbre y Espacio, son dos dimensiones
de escuchar básicas. Están activas al instante. El oído identífica y localiza una fuente de
sonido en una fracción de segundo. Es decir que Timbre y Espacio pueden caracterizarse
como dimensiones de escuchar microtemporales,
Hay otra dimención de escuchar instantaneamente activa queprecede estas dos, la
Intensidad. Es la Intensidad del sonido la que llama primeramente la atención, e inicia la
percepcion auditiva.
Intensidad, Timbre y Espacio son dimensiones de escuchar microtemporales. Proveen
información de inmediato sobre la relación entre el oyente y el mundo ambiente.
Además de estas tres, hay dos dimensiones de escuchar que son macrotemporales, es
decir que laexperiencia del tiempo es el resultado del proceso de percepción auditivo. La
primera dimención macrotemporal es el Movimiento. A las dos preguntas ¿Qué es? y
¿Dónde está? sigue una tercera: ¿Se mueve – y dónde se mueve? El Movimiento se
percibe por modificaciones de las dimensiones Intensidad, Timbre y Espacio, y la
experiencia de Movimiento evoca los conceptos ”antes”, ”durante” y ”despuésde”, que se
sintetizan en la experiencia del tiempo.
El segundo factor que sirve de base para la experiencia del tiempo es el Pulso: La
repetición regular de eventos sonoros, como gotas de lluvia, latidos o pasos, que evocan
la sensación de un tiempo dividido.
Movimiento y Pulso son las dos dimensiones de escuchar macrotemporales básicas. Son
cualitativamente diférentes. El Movimiento representala experiencia del cambio, el Pulso
la experiencia de regularidad.
Las cinco dimensiónes de escuchar básicas se exhiben en la Figura 1.
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Figura 1 (en inglés)
El espacio virtuál de la música
Hay dos compositores que han propuesto su intención de crear espacios musicales, el
griego Iannis Xenakis,y el húngaro György Ligeti. Voy a tocar unas citas musicales de
Atmósferas de Ligeti y Metastasis de Xenakis.
El espacio músical surge cuando los sonidos musicales dominan otros sonidos. Cuando
los sonidos musicales alcanzan el oído y llaman la atención auditiva, se suscita una
competencia entre la música y los sonidos del mundo ambiente. Si la música gana la
competencia, las imagenesauditivas del mundo real desparecen, y la música evoca un
espacio virtual en la conciencia auditiva.
En la obra de orquesta Atmósferas, compuesta 1961, la idea de Ligeti es crear un espacio
imaginario. El compositor pone los tonos de los instrumentos tan cerca que todos los
tonos se fusionan en una masa de sonido difusa. No se oye ni tonos distintos, ni
melodías, ni ritmo, ni pulso – solamente...