LOS DIORAMAS DE LE CORBUSIER

CPA 4
- 80 [F1] Le Corbusier: croquis perspectivo a color de la Ville Contemporaine (1922).

Los dioramas de Le Corbusier

José Ramón Alonso Pereira

Los dioramas de Le Corbusier

Catedrático Departamento Composición Arquitectónica
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de La Coruña

Le Corbusier, diorama, Ville Contemporaine, Plan Voisin, Plan Maciá.
Le Corbusier simboliza el urbanismomoderno racional, cuyo esfuerzo riguroso de planificación exige
un esfuerzo paralelo de comprensión. Se opone a ese urbanismo contemporáneo que quiere percibir
y disfrutar la ciudad sensiblemente. Sentimiento y razón, sin embargo, no son opuestos y Le Corbusier
nos dio en su momento las claves para intentar una síntesis, uniéndolos de modo singular por medio
de sus ‘boîte à miracles’ o ‘cajas mágicas’:esos "espectáculos arquitectónicos de síntesis" que definiría
en el Ciam de 1951. Pretendemos aproximarnos aquí a la primera de esos ‘espectáculos’: el ‘diorama’,
viéndolo como estrategia corbuseriana de mediación entre lo racional y lo sensible en la ciudad moderna
y contemporánea.

Le Corbusier symbolizes the modern rational urbanism, whose rigorous effort of town planning demands
a paralleleffort of comprehension. It opposes to these contemporary urbanism that wish to perceive and
to enjoy cities in a sensible way. Nevertheless, sentiment and reason are not adverses and Le Corbusier
gives us at his moment keys to intent a synthesis, joined them in a singular way by means of his ‘boîtes
à miracles’ or ‘magic boxes’: those "architectural spectacles of synthesis" that he defined in 1951Ciam.
Here we try to approach to the first of those ‘spectacles’: the ‘diorama’, considering it as a corbusean
strategy of mediation between rational and sensible in modern and contemporary city.

La ciudad Corbuseriana
Al exponer en 1922 su proyecto de ciudad contemporánea, la estrategia mediática de
Le Corbusier era clara: proponer un modelo teórico con las dimensiones de París —
usando datos ycifras de las estadísticas parisienses— para hacer plausible un plan de
transformación de la capital. La Ville Contemporaine era a la vez un proyecto ideal y la
iguración analógica de las transformaciones a acometer en la ciudad. En 1925 el Plan Voisin
retoma la propuesta y la aplica a París. Ambos son el germen de la Ville Radieuse, cuyas
teorías dominan la utopía urbana moderna.
“Un día de juliode 1922 —escribe[2]—habiendo cogido Marcel Temporal la dirección de
la sección urbana del Salón de Otoño, vino a proponer a Le Corbusier hacer algo para el
próximo Salón de noviembre. “Haga Vd. una fuente en una plaza, y como le gustan las
cosas imaginativas, dibuje al fondo la silueta de una ciudad moderna”. Hice otra cosa. Unos
meses después, sometí a la opinión el estudio teórico de una ciudadcontemporánea de tres
millones de habitantes”.

1. Tres años antes, en un congreso sobre arquitectura y teatro, la había descrito
como “un gran cubo vació que contiene todo lo que el espectador puede desear”
QUESADA, Fernando: La caja mágica: cuerpo y escena. Barcelona, 2005, 186-187
2. LE CORBUSIER: Oeuvre Complète, 1910-1929. Zurich, 1929
3. LE CORBUSIER: Les Plans de Paris, 1955-1922. París,1956, pp. 49-51

Comportándose como un artista de vanguardia, Le Corbusier presenta como indiscutible su
ciudad ideal mientras rompe brutalmente con la ciudad real. Dermée llamó a su posición:
“un dadaísmo cartesiano”. Recordando su estado de ánimo, dirá en 1956: “Había que crear
una nueva escala en la ciudad por el análisis, el cálculo y también por una violenta intuición.
Los estudios fueronlargos, pacientes, metódicos. El resultado, concluyente. Pero ¡qué
inquieto estaba entonces! Viví semanas angustiosas. En mi cabeza, en mi noción de las cosas,
nacían nuevas dimensiones; las vivía, las sentía. (..) Harían falta ocho años para que supiese
donde buscar la respuesta [3]“.

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Le Corbusier, diorama, Ville Contemporaine, Plan Voisin, Plan Maciá

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