Música y pintura

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Román de la Calle
Sobre las relaciones entre música y pintura
Aisthesis, núm. 42, 2007, pp. 87-97,
Pontificia Universidad Católica de Chile
Chile
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=163219818007

Aisthesis,
ISSN (Versión impresa): 0568-3939
aisthesi@puc.clPontificia Universidad Católica de Chile
Chile

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ROMÁN DE LA CALLE • Sobre las relaciones entre
música yN°pintura
AISTHESIS
42 (2007): 87-97 • ISSN 0568-3939 87
© Instituto de Estética -Pontificia Universidad Católica de Chile

Sobre las relaciones entre música
y pintura
Connections between music and painting

román de la calle
Universidad de Valencia. Valencia, España
roman.calle@dva.gva.es

resumen • El ensayo se aproxima a las relaciones presentes en los dominios
distintos de la música y de la pintura. Propone, a la vez, algunas claves generales de históricasrelaciones y periódicos diálogos, para aproximarse luego a
una posible confluencia entre música y pintura, planteando cierta hibridación
y transtextualidad como parte intrínseca de cualquier manifestación artística
contemporánea.
Palabras clave: artes plásticas, música, hibridación, transtextualidad.
abstract • This essay focuses on the connections between the different fields
of music and painting.In turn, it proposes some general keys to historical relationships and periodical dialogues; subsequently, it approaches a possible
convergence between music and painting, presenting a certain hybridization and
transtextuality as an inherent part of any contemporary artistic manifestation.
Keywords: plastic arts, music hybridization, transtextuality.

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Cuando, por muy diversasmotivaciones, he debido aproximarme reflexivamente
al juego de relaciones que los distintos dominios de las manifestaciones artísticas han ido manteniendo entre sí, a lo largo de la historia del arte, siempre
me ha impresionado el ineludible papel mediador/regulador que, de una u otra
manera, ha desempeñado, por lo común, el lenguaje hablado, en esa serie de
intercambios. Al fin y al cabo, el lenguaje hasido históricamente como el auténtico guardián de la puerta, como el persistente vigilante del obligado desfiladero
conducente a esas compartidas comunicaciones «interartísticas».
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A decir verdad, es como si la razón —encarnada directamente en el lenguaje— exigiera y se reservase de manera implacable la supervisión, próxima o
remota, de todos losposibles diálogos planteados en el seno de las Bellas Artes,
regulando cualquier aproximación entre las distintas manifestaciones artísticas, desde su atalaya «metalingüística», incluso en aquellos momentos en los
cuales la hibridación, el nomadismo y la transtextualidad han podido adquirir
carta de naturaleza, como sucede en la compleja situación actual del panorama
artístico contemporáneo,saturado de transvisualidades.
Es más, si alguno de esos plurales intercambios históricos entre las artes ha
gozado de especialísimo predicamento y ha podido ostentar el más elevado respaldo común, como modelo paradigmático de intervención, hay que reconocer
indudablemente que siempre ha debido encontrarse, protagonizando uno de los
polos activos de tal interconexión, la alargada sombra dellenguaje, en pleno
rendimiento y astuta postura.
(a) De este modo, el omnímodo activismo —implantado y vigente durante
siglos— del viejo motto horaciano del ut pictura poesis (convertido, de hecho,
en la aplicación normativa del ut poesis pictura) ha marcado, sin duda, el principal camino a seguir, en casi todos los niveles y modalidades de los siempre
numerosos intercambios experimentados en...