Magister
Páginas: 21 (5159 palabras)
Publicado: 5 de abril de 2013
nombre del documento
13
Carlos Vega, op. cit.
14
Ibídem. Este énfasis y el anterior son míos.
15
Berlín, I. (2000).
16
Vega, op. cit.
17
Talamón, “Tres nuevas nacionalidades...” p. 14. Énfasis propio.
18
Ídem nota 17.
19
Ibídem, p. 15.
20
Es sabido que su estatus político fue variando a lo largo del siglo XX. Para el momento del artículo de
Talamón,Letonia había alcanzado su independencia en 1918, reconociéndola la Unión Soviética por el
tratado de Riga, en 1920. Armenia y Georgia se incorporaron a la URSS –junto con Azerbaiján– en 1922,
conformando las tres, la Federación de Repúblicas Socialistas Transcaucásicas. (AAVV, 2006, pp. 191,
260 y 261). Se han puesto comillas a “nación” para denotar que el término es el que emplea Talamón.Consistentemente y en línea con las ideas románticas de las cuales está imbuido, el crítico –salvo por
una única excepción– no emplea el vocablo “país”. Tampoco emplea la palabra “estado”. Por el contrario,
refiere “nación”, “raza”, “tierra” o “pueblo”, como también “música nacional”. Argumenta bien Ernest
Gellner cuando dice que “el nacionalismo engendra las naciones, no a la inversa.” (1994:80).21
Ídem nota 19, p. 16. (El énfasis es mío). El “alma nacional” sería aquí el equivalente al volkgeist de
Herder. Para él, era ese “espíritu del pueblo” el que formaba el elemento verdaderamente fundamental,
creativo y estimulante, tanto en el arte como en otras actividades humanas. Véase Dahlhaus, C. (1980).
Mgter. Hernán Gabriel Vázquez
Discourse and music
performance in
A Cage ofSirius
by Mario Lavista
In this work we offer elements for
22
Ibídem, p. 17.
the performance of the work A
23
Ibídem, p. 19.
Cage for Sirius. These elements
24
Talamón, “El Anti-argentinismo”, p. 17.
come up from our particular
25
Ibídem, p. 18. El énfasis es de Talamón.
research. The methodology used
is based on the musical semiology
Discurso einterpretación
en A Cage for
Sirius de Mario
Lavista
by Jean-Jacques Natiez and the
rhythmic concepts by Leonard
Meyer and Grosvenor Cooper.
Our paper present the materials
and processes that build the
musical discourse whereby,
Lavista, pay homage to John Cage.
74
huellas
La ejecución de una obra musical surge luego de horas de un ejercicio de actividades
físicas y racionales por partede los ejecutantes. En esta oportunidad se ofrece un
acercamiento analítico de la obra A Cage for
Sirius (Una jaula para Sirius) de Mario Lavista con el fin de brindar elementos para su interpretación. La metodología empleada tiene una fuerte raíz en la semiología musical,
propuesta por Jean-Jacques Nattiez, más la
aproximación al fenómeno rítmico de Leonard Meyer y Grosvenor Cooper. Ademásde presentar los materiales y procesos que
conforman la obra, se analizan los elementos discursivos que el autor pone en juego
para rendir homenaje al compositor fallecido John Cage.
huellas
75
Discurso e interpretación en A Cage for Sirius
Introducción
Acento. Fenómeno por el cual, durante la
Lavista y Cage – Sirius y Duchamp
En este trabajo nos proponemos ofrecer elementospara la ejecución
percepción de sonidos, se otorga jerarquía a
En esta sección presentamos el plan a par-
de la obra A Cage for Sirius (Una jaula para Sirius) (2002) para piano
un ataque determinado. Por ser diversos y de-
tir del cual Lavista elaboró su obra. Como
preparado y percusión del compositor Mario Lavista. Para lograr nues-
terminados principalmente por el contexto,las
fuente primaria tomamos aquí la presentación
tro objetivo nos basaremos en la particular aproximación de nuestro
maneras principales en que se suele destacar
que el propio autor enunció como preámbulo
análisis. Este último está enmarcado en una serie de conceptos teóricos
un ataque son: el énfasis dinámico y la mayor
a una ejecución de la obra.6 En dicha oportu-
que...
13
Carlos Vega, op. cit.
14
Ibídem. Este énfasis y el anterior son míos.
15
Berlín, I. (2000).
16
Vega, op. cit.
17
Talamón, “Tres nuevas nacionalidades...” p. 14. Énfasis propio.
18
Ídem nota 17.
19
Ibídem, p. 15.
20
Es sabido que su estatus político fue variando a lo largo del siglo XX. Para el momento del artículo de
Talamón,Letonia había alcanzado su independencia en 1918, reconociéndola la Unión Soviética por el
tratado de Riga, en 1920. Armenia y Georgia se incorporaron a la URSS –junto con Azerbaiján– en 1922,
conformando las tres, la Federación de Repúblicas Socialistas Transcaucásicas. (AAVV, 2006, pp. 191,
260 y 261). Se han puesto comillas a “nación” para denotar que el término es el que emplea Talamón.Consistentemente y en línea con las ideas románticas de las cuales está imbuido, el crítico –salvo por
una única excepción– no emplea el vocablo “país”. Tampoco emplea la palabra “estado”. Por el contrario,
refiere “nación”, “raza”, “tierra” o “pueblo”, como también “música nacional”. Argumenta bien Ernest
Gellner cuando dice que “el nacionalismo engendra las naciones, no a la inversa.” (1994:80).21
Ídem nota 19, p. 16. (El énfasis es mío). El “alma nacional” sería aquí el equivalente al volkgeist de
Herder. Para él, era ese “espíritu del pueblo” el que formaba el elemento verdaderamente fundamental,
creativo y estimulante, tanto en el arte como en otras actividades humanas. Véase Dahlhaus, C. (1980).
Mgter. Hernán Gabriel Vázquez
Discourse and music
performance in
A Cage ofSirius
by Mario Lavista
In this work we offer elements for
22
Ibídem, p. 17.
the performance of the work A
23
Ibídem, p. 19.
Cage for Sirius. These elements
24
Talamón, “El Anti-argentinismo”, p. 17.
come up from our particular
25
Ibídem, p. 18. El énfasis es de Talamón.
research. The methodology used
is based on the musical semiology
Discurso einterpretación
en A Cage for
Sirius de Mario
Lavista
by Jean-Jacques Natiez and the
rhythmic concepts by Leonard
Meyer and Grosvenor Cooper.
Our paper present the materials
and processes that build the
musical discourse whereby,
Lavista, pay homage to John Cage.
74
huellas
La ejecución de una obra musical surge luego de horas de un ejercicio de actividades
físicas y racionales por partede los ejecutantes. En esta oportunidad se ofrece un
acercamiento analítico de la obra A Cage for
Sirius (Una jaula para Sirius) de Mario Lavista con el fin de brindar elementos para su interpretación. La metodología empleada tiene una fuerte raíz en la semiología musical,
propuesta por Jean-Jacques Nattiez, más la
aproximación al fenómeno rítmico de Leonard Meyer y Grosvenor Cooper. Ademásde presentar los materiales y procesos que
conforman la obra, se analizan los elementos discursivos que el autor pone en juego
para rendir homenaje al compositor fallecido John Cage.
huellas
75
Discurso e interpretación en A Cage for Sirius
Introducción
Acento. Fenómeno por el cual, durante la
Lavista y Cage – Sirius y Duchamp
En este trabajo nos proponemos ofrecer elementospara la ejecución
percepción de sonidos, se otorga jerarquía a
En esta sección presentamos el plan a par-
de la obra A Cage for Sirius (Una jaula para Sirius) (2002) para piano
un ataque determinado. Por ser diversos y de-
tir del cual Lavista elaboró su obra. Como
preparado y percusión del compositor Mario Lavista. Para lograr nues-
terminados principalmente por el contexto,las
fuente primaria tomamos aquí la presentación
tro objetivo nos basaremos en la particular aproximación de nuestro
maneras principales en que se suele destacar
que el propio autor enunció como preámbulo
análisis. Este último está enmarcado en una serie de conceptos teóricos
un ataque son: el énfasis dinámico y la mayor
a una ejecución de la obra.6 En dicha oportu-
que...
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